电影开篇有好几条路的介绍，我印象深刻的还有那一个钟表。
在关于爱情的故事中，穿过时间之河，人与人之间好像有太多道路会去走。这个走的动作伴有随机性，因为道路太多了，就像男主人公走进那家面包店。爱情故事的开始，就是随机选择后的相遇，而相遇后才是一切的刻意。
在女主人公未露面后，男主人公的独白很有意思。他在嘈杂的市场来回踱步，而后说到:
我该放弃吗？
该回去吗？
我还年轻还愚蠢的希望,能看见她出现在某个窗口，或者从某个商店出来,再次和她面对面，像那天一样。
我决定四处走走。
于是
刚看完访谈，趁着记忆记录一下：
1.色彩。候麦非常注重系列电影的色彩，甚至为《月亮》这片的灰色地毯而劳师动众。因为在他设想中，《面包》是黄色的，《？》是绿色的，等等。每个影片都是彩虹的其中一个颜色。
2.现场录音。他从来不用后期配音。
3.摄影。最喜欢的是那位近视戴着厚厚的眼镜的摄影师，镜头感非常强。也许有时并不需要“看得非常清楚”。
4.为什么拍电影而不是写小说（既然都是长咚咚的对白～）这个问题候麦没有正面回答，他说自己也有写小说，六个道德故事也是先有小说再有电影。
5.受室内剧的影响很大。
6.喜欢默剧。格里菲斯的片子比有声电影说了更多的东西。
7.美术。《克拉之膝》墙上挂的是高更的画，因为他在大溪地的画里都有山，而这片子需要“山”无所不在。还有马蒂斯也是他常用的画家。
8.其实我之前只看过《夏天的故事》和克拉之膝，不怎么喜欢。但是这个短片给我感觉特别好。
发现埃里克.侯麦是件幸运的事情。从以往的观影经历来看，除了小津，还有费里尼给过我震撼，那就是这位法国导演了。我从网上搜到了他的人间四季系列，还有六个道德的故事。我先是看了只有二十几分钟的《面包店的故事》，那是黑白画面的，影片自始至终都把画面定格在一个大学生身上，这种简单，让我觉得很是新奇。他好像一个没目的的人，我不知道他的身份（到后来才知道的），但却知道他的渴求。不幸的是他爱上了一个姑娘，只是路上擦身而过的，他就被吸引了。为了能多见她一面，他就开始了一次又一次的在马路上行走的生涯了，他盼望着和她说话，之后怎么样，好像也没多做考虑。影片并没有落入俗套，要是那种从相见到相知再到相恋的话，好像就没多大意思，比如《罗马假日》。年轻人苦恼了几日，也没实现他的愿望。暑假到了，他还待在巴黎，还是一如既往的期望见到那个让他梦中女郎。故事的转折也是发生在巴黎街道上。一天年轻人走进了一家面包店去买面包，卖给他的是个妙龄女郎。年轻人每次只买一个，看到这里我觉得有点意思了。老侯麦在细节上的处理的确是鬼斧神工
六个道德故事之一《面包店的女孩》
侯麦简约、散淡、隽永的风格在六个道德故事趋向成熟：细腻平淡的故事，引人深思的对白，大段富有哲理的旁白。他始终孜孜不倦做的一件事就是剖析人物，启发观众思考。
就读法律系的男孩多次与一个让他倾心的女孩希薇擦肩而过，希薇在艺术馆里工作。某天男孩终于鼓起勇气跟她搭讪，并下定决心下次一定要邀请她出去。
可是希薇再也没有出现过。男孩每天都会放弃晚饭，在同一时间来到那条大街上走几个来回，希望再次碰到她。
为了打发时间也为了填一下肚子
嗯，有一点滑稽的故事。一个男人在两个女人之间摇摆。却自以为自己对第1个人深情不悔。
他自己在两个女人之间挣扎的时候,把所谓的挣扎归咎于第2个人的诱惑,而从不认为自己的错
误行为是自身原因。离谱的事，那个女人认为他和别的女人周旋的时候，实在吸引自己的注
意力，最后美滋滋地和男人走到了一起。
不得不说，侯麦对男人女人们的各种心理都把握得恰到好处，知道男人的劣根性，
也知道女人会如何犯傻。突然就对侯麦本人的情感生活产生了浓厚的兴趣。不过
【面包店的女孩】埃里克·侯麦创作，我是糟糕的点心
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