花了一部电影的时间,重新感受了下上世纪先锋文学的寓言叙事、残缺留白。
朱一龙在电影前后的人物变化,尤其是敏锐与呆滞的眼神对比,演得很明确,倒让电影本身变得不怎么难懂了。前60分钟是标准的黑色电影,忧郁的侦探追查连环命案,锁定凶手是疯子;之后渐渐进入马哲的内心世界的动荡不安,此时再出现的疯子不是真实的存在,而是象征着马哲的潜意识或者说“无意识”。
《河边的错误》的编导,先将观众的观影预期引入到悬疑犯罪片的轨道,之后又故意破坏这一类型,使它变得残缺、晦暗难明
河边的错误叙述了发生在一个叫马哲的男人身上的故事。对于马哲的故事文本,相比起小说,电影的视界相对集中,似乎一切都只在马哲的面前铺开,马哲成为了世界(尽管是他生活和熟悉的场所)的探秘者和观众视点的附着。这就引发两种导向,一种是观众将马哲作为自我之投射自发去弄清这一切,另一种是观众结合提示和经验抽离在外去审视马哲
没看过《人生大事》,但我是从它开始关注朱一龙的,一直期待看看他的表演。《河边的错误》是朱一龙第一次出演文艺片,也是我第一次看他的电影。不知道为什么,观影时恍惚中从他身上看到了梁朝伟的影子。这次的表演,将主人公的人物状态、精神状况,从外到内全程拿捏,很棒。
从电影本身来说,有余华的原著打底,以魏书钧作者属性着色,用胶片拍出90年代的质感,最终的成色还是不错的。《河边的错误》以侦探悬疑作外壳,讲述了一个人在心里层面失序的过程,凶手是谁并不重要。作为刑侦队长
看个开头就知道是伤痕余孽生产的辣鸡。只要你知道伤痕,余华,活着 这几个关键词,那这个片子想表达什么就很容易懂。
影片直接表达的是:事实真相没必要深究,别胡思乱想,事实可能就是和别人灌输给你的一模一样,千万别瞎想瞎琢磨瞎研究(某人说研究那段历史宜粗不宜细)(海报直接写“没有答案”)
再稍微引申一点:这世界没什么主义,没什么思想,大家活着就好,想那么多能当饭吃吗?浑浑噩噩的活着不好吗?没有什么黑熊白熊抓到老鼠就是好熊!!!
姜文影片的主角也姓马,与本片主角是近义词
1.我很愤怒。
我发现很多观众看完电影一头雾水,但碍于戛纳的威名和影片看起来“很艺术”的样子,便没有人愿意多嘴电影哪里没不好,宁可说是自己看不懂,是自己疯了。
朋友们,你们没疯,不是你们没看懂,而是电影就没拍好。
直说吧,我很喜欢余华老师的《河边的错误》,但导演和编剧并没有改编的能力,看完电影的我很愤怒。电影不仅改编而且同名,甚至宣传上也猛打余华二字,所以我无法抛开原作纯欣赏电影。但即便愤怒,我仍然遵循自己对电影评判的原则,咱们先说点好的。
(但聊之前我必须要提醒
【河边的错误】别样风格的剧情片 时代变了,伤痕余孽们
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