余华在他的小说作品《河边的错误》最后的部分提到,艺术家从精神中获得力量,为虚无创作。他似乎窥见名为“真实”的修女,力图戳破各位自鸣得意的洞见,那所谓的逻辑或动机——只是每种主观下依托经验、幻想的手淫。
在无常的命运与荒诞的人生现实背后,电影《河边的错误》又有意拉伸、放大了其中的社会性。在文本层面以及导演的视野中,这部作品俨然具备了另外值得观察的角度,更多了些银幕内外的交错关联乃至玩味的空间。
电影中,疯子的三次行凶被赋予了更多意图,更加意有所指
【河边的错误】错误真的只在河边吗?逐一分析我心中的角色
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