现在追评：反映普遍人性的片子，朴实却厚重。导演只拍下了真相的50%，另一半不可见的真相需要通过思考得到。困扰自己的问题，从与别人的对话中找到答案。大路向天边延展，颜色晦暗，车灯划一道明亮的线，近至眼前。有一搭没一搭地对话，却句句都在引出问题。
现在依然印象深刻的，是那颗自己从果树上落下，随着水流载浮载沉，最后搁浅的苹果。世人所能观察到的，往往就只是搁浅了的事实。时间流逝，大风吹过，真相不易寻觅，于是有了种种解读与猜测，你可以知晓它从哪条小溪漂流而下，但可能永远无法知晓它从哪棵果树上落下。透过这个长镜头，可以映射全片。
作为锡兰在戛纳主要的反对声音，杜琪峰说锡兰用太长的时间讲了太少的事，确实， 《小亚细亚往事》这部影片在一夜一日这一时间段内节奏过于散漫舒缓，如果不是绝美的摄影很容易让人昏昏入睡。但仔细一想，对这部影片而言，锡兰用这些时间把他想要表达的东西竟阐述的如此深刻……
很明显这是一部社会性的电影，锡兰对土耳其社会的表达也是几乎他所有作品的一大母题。影片前部分是检察官、医生、警察带着一号嫌疑人一干人寻找藏尸地点，由于一号嫌疑人记不清藏尸地点纳西警官第一个发飙
本来以为“三个猴子”以后，锡兰会下坠，没想到又迎来如此有力的一击。
小村一夜开始发力，当那个奇美的村长女儿出现（我早已知道她会不出所料地出现），还是深深打动了我。那里有古典精神的强有力的回响。比如契诃夫什么的。在他的那些苦难的小说里，某个特定的时候，也是有这样的女人或是孩子出面来救赎。
故事的隐藏，还有映照，做得十分的好。现实的进行是那样干枯，乏味，但是那隐现的现世时空以外的故事，却无声潜行。活跃而有诗意。
有时候，那些故事，甚至只是几张黑白的相片。在那几张照片上，时光倒流，只剩下镜子前面那个垂老的观察者。
观察者（或者说是一个置身事外的知识分子的角色），一直在锡兰的电影里出没。那个人在这部电影里是医生。不知为什么，在我的想象里，陀思妥耶夫斯基就是这个模样。只不过这个医生，似乎比老陀要忧郁些，沉静些。总是发呆，在心里和自己说话。但却同样带我们对于日常的全新发现。
有时候他回到他的医生办公室，很疲乏的下午，然后镜头摇出去，看见发红的阳光照到办公室对面一个无人的阳台上
看了锡兰的《安娜托利亚往事》，本来以为类似《美国往事》的风格，所以看了片头难免失望，不过片子的细腻、含蓄、内敛、宏观还是让人能够耐着性子看下来，在小亚细亚平原上错落的石雕、大风呼啸的荒原、横亘原野的涓涓水流、熟透的野果随流飘远、齐膝的野草随风起伏、疏拉作响，原始得一如玄黄的万年之前，这块承载着野心和梦想的土地，一代代英雄来过，走过，亚历山大更是葬身于此，可它依旧自在坦荡，所有的往事都在时间和空间里淡忘得了无痕迹。
但到了社会这个层面，没落的村庄、保守的观念、兄弟的疏离、情爱的深沉、决绝，在人性的层面，内敛充沛的性情、怀疑的心理、对美的渴望、悔恨和追忆、狡黠和冷漠，通过一起谋杀案缓缓呈现，很耐人寻味的片子，整个小亚细亚地区的精神气质展现得饱满、准确，这样的作品看着特别爽，中立、客观、不教条，异域风情浓重，导演的观察冷峻而入木。对了，整体感觉有点像帕慕克的作品，给人许多思考的维度和空间。
《小亚细亚往事》像老鼠一樣的生命
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