1957年的两部电影，足够把伯格曼推上神坛。若说他在《第七封印》中针对死亡审判来了一场宗教迷思，那他在《野草莓》里则把视角聚焦到人本身，考量时间、空间之间的意识流，以及情感的浓度与热度。
追忆似水年华
《野草莓》实在荒唐而神秘。开篇便是影史上著名的梦境：老爷子伊萨克(维克多·斯约斯特洛姆饰)一个恍惚，闯入了空无一人的街道。时间是停滞的，钟与表都丧失了指针。忽地出现一个人，五官却聚集出非人的形态，手一推，长卧不起。唯一的生机源自那疾驰而来的马车，弃掉卡住的轮子后，两匹马遗下一副棺材，当中伸出手来的，却又正是伊萨克本人。在这个没有时间、没有逻辑的空间里，未来的死者抓住了当下的自己，诡异、恐怖而又哲趣盎然。
虚构梦境是可以预示生死疲劳的，人在暮年所叹息的孤立无援和油尽灯枯，一梦即可尽述。而相对应的触景生情，则把这漫长一生的欢乐与遗憾给过了一遍，不是走马观花地追忆，而是迷蒙地穿过时间隧道，以难得抽离的上帝视角打量前因后果。
原来少时曾经喜欢过的萨拉(毕比·安德森饰)虽与自己定下关系
1957推荐，最迷人的野草莓
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