第二部，是我舍友喜欢看的，但是我比较喜欢神魔鬼怪斗法。
但是随着心性成长，我发现这一部，挺狠的，以前我都是看女神颜值，各种分镜的完美，各种花痴。
现在，喜欢看那个监狱的对话，诸葛卧龙前辈的那堆大实话，道出了这人世间的是非颠倒，不愿意承认事实，虚伪与丑恶，但是，他也只能看到这一面，这样的他，也还是不够的。
还有砍头那段，与我无关，与我无关，让我想起了灵修界和那些开悟的人老是说的一句话，一个杀人凶手要是能开悟，他也不会再痛苦，但是因果，应该是不会放过任何人的，就算是开悟的
我觉得还可以，张学友加盟后多了很多搞笑情节，午马最后部分的出场很惊喜，宁采臣和青风算是有个HE，知秋一叶就比较惨了。关于隐喻，这部片从监狱老头到假佛祖，确实有不少关于政治的解读，但我感觉并不是对中国政治的解读，只能说是对于电影设置的政治状况的解读或者部分现实政治的夸张描写。电影里面一些民不聊生，草席裹尸，奸臣控制国家首脑，这些场景，总有一些人吹鼓这是在影射中国现状，还有人说是古代的V字仇杀队，我就觉得这些人脑子有病，任何一部有政治隐喻的电影，总能联想到自己国家
十数年前初看人间道是略感失望的，觉得这不是是宁采臣和小倩的故事，怅怅不乐。
今日重温，非复曩时心情，但觉人生本就如此。光阴流转中，我们不断失去，而所失去的，常常注定不能复得。流连往复，虽是人情之常，但生活的真实更是遗忘和前行。而负重必不能及远，唯所谓痴人为之。叹息而已。
叹息之余，录晏几道陈词一曲。是亦少年旧好，以为念。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
《十里平湖霜满天》。 十里平湖霜满天，
寸寸青丝愁华年。
对月行单影相互，
只羡鸳鸯不羡仙。
这首诗，出自徐克导演的电影《倩女幽魂》，影片整个氛围犹如沉在湖底的水草，幽暗，缠软，情欲横冲直撞，魑魅在森森的林中游荡。
故事早已脱离了蒲松龄原著中那种弃暗投明的世俗情节和相夫教子的道德标杆。
相反，一个女鬼惯看人间，并无贪恋，阳界与冥界一样的险象环生，苦，无以寄生，流离无疑是一个人的宿命。生与死的轮回转换并无巨大差别。人来一世，说穿了无非是有恩报恩，有愿还愿，有仇化仇的过程。开篇貌似地狱的万象，总让人心头发紧。
与那些只为贪图一夜欢愉的枉死鬼相比，宁采臣不过是个幸运地打破兰若寺规矩的异客。他并不比任何人贤能，却因蒙昧无知而恪守他现实世界那点本分，最初对她也没有半点妄想，心理不设防线，于是，被历经千帆的聂小倩称其为“老实人”。
孤男寡女，相处一室，他却偏偏没头没脑地要替她顾全安危，这不禁让她诧异，也让她做出倾力要救他一场的决心。越是老练到熟悉规则的人，越是容易被天真给打败，且败得不留余地。哎
关于徐克的《倩女幽魂》系列，想必很多人对第二部的评价不如第一部。但在我看来，第二部的水准仍然极高。
第一部的经典在于真正讲好了一个故事，对氛围的把握可谓妙到巅毫。
第二部的精彩不在于故事本身，而在于它探讨了一个真正的哲学问题：同一与差异，或者浅显地说，分离与聚集。
在第一部的结尾处，当宁采臣历经艰苦拯救了聂小倩，却突然醒悟到：看似即将实现的相守最终只能以彼此分离来承受，因为只有让小倩转生投胎，才真正实现了当初的初衷，尽管这初衷迸发之际恍若只是为了相守。如此撕心裂肺的抉择让影片在此结束之际却留下了一片唏嘘。
因此，当徐克等人决定投拍第二部时，剧本怎么写，故事该怎么延续，就成了一个最艰难的问题。在保留原版演员的前提下，如果按照正常的思路，让宁采臣等待二十年去与重获新生的聂小倩相认，这当然可以展现出一个新的故事，但是漏洞极大，几乎是不可弥补的，各位想想便知。
那么，就只有另辟蹊径，让宁采臣再次经历一番分离与聚集的抉择，只不过，换了人间。因而，当傅清风出现在宁采臣面前
倩女幽魂2：人间道：精益！女鬼与书生，狐狸攻与呆萌受
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