电影，现在已经不再只是观赏娱乐那么简单了。现在的大部分电影已经不是说故事而已，慢慢开始阐述一些问题，其中社会问题占据多数，极具说教一样，但是看上去又不是那么傻屄。
《美国黑帮》根据真实事件改编，大毒枭弗兰克·卢卡斯的传记电影。基本上风格类似尼古拉斯·凯奇主演的《军火之王》。两部片子有颇多相似之处，都是传记题材电影，一个是黑人，一个是意大利人，都是在美国，都是讲述主角是在美国的发家史。两人都是曾经的奥斯卡影帝，当然我也都很喜欢这类的演技派，不是傻屄小白脸型的汤姆·克鲁斯之流靠脸吃饭的家伙。
70年代，纽约哈莱姆，龙蛇混杂。沉默寡言的黑人弗兰克·卢卡斯（丹泽尔·华盛顿），只不过是个没人注意的小角色而已。他替贫民窟里黑帮老大之一暴徒约翰逊当司机，安安静静地讨生活。然而，大佬突然暴毙，一夜之间天翻地覆--弗兰克颠覆权力构架成功上位，接手大佬事业，掌控起了毒品交易大权。弗兰克足智多谋、雷厉风行、识人善用，甚至有着自成一套的严格商业道德，与众不同的他很快成为了贫民窟毒品界的皇帝
片子的情节和简单，但和《12只猴子》开创了“穿越”，《教父》开创了“黑帮”一样，经典的片子总引导了一些经典的作派，比如开篇倒汽油把人给点了，动用军队走私等；这可能不是美国人的发明，但是这么直接赤裸裸走私毒品，还放入灵柩，导演确实够大胆。影片最精彩是后半段在狱中两人直接面对面做辩诉交易。金三角的中国面孔是演末代皇帝里面溥仪的二号教官的，坏警察是老无所依的男一号，漂亮的八字胡，这胡子一样漂亮的是《铁血精英》里面男二号杀手漂亮的拉丁胡子。一杆老黑当然也都是熟脸，导师是海上钢琴师斗琴的那位，表弟是2012里面的物理学家。片子里面反讽的是，最不贪钱的居然是个犹太人，政治永远要正确啊。看完这些强势人物pragmatistic的作风后，整个人也都干练起来，跟看谍影重重一样。
我在上海的时候第一次看这片子，在我的笔记本上，在我和同事合租的屋里。我和他的英文名分别是Richie和Frank，非常巧合，这是我当时觉得最有意思的事。
昨天又看了一边，我喜欢这种有些写实的影片，纯熟的演技，痛快的复仇，痛苦的将恶势力揪出来，这就够了。Richie和Frank能改变的就这么多，难说警署里没有不贪污的了，反正Richie也是呆不下去了，索性帮Frank辩护减刑。
黑帮也还在，贩毒的也不会从此没了踪影。存在是有理由的，或者说原因的，这个原因是什么，我不知道影片有没有告诉我们，我也没看懂。
也许只是赤裸裸的，夸张的表现这种存在，警察所代表的社会正义的虚伪与真实，黑帮的慈善与冷落，这种矛盾的混乱的社会走向哪里？1个Richie和1个Frank不能导向，但是总会变化。人只要有活着的理由，就会走下去。最后，Frank说的话，我要靠什么来生存，基本上是每个人最基础的问题，也是形成社会形态的一个重要原因。
《美国黑帮》是一部形式严谨的美国黑帮片。
这种严谨性或者说形式感体现在影片各个方面。人物设置上，正反双方一开始即被刻意设置为对立面。两人一黑一白，一警一匪，Frank注重家庭，社区，自律(family, community, discipline)，这些与其导师，当时主宰Harlem的黑帮首脑Bumpy的言传身教是分不开的。Bumpy死后Harlem陷入混乱，人人都想分一杯羹，原先并不起眼的Frank倚靠自己的胆识，从越南丛林深处直接进得高纯度的海洛因，以低廉价格出售优质"产品"，一举占领纽约毒品市场，在这段权力真空期跻身上位；另一条叙事线上的主人公Robert则正处于同事关系以及婚姻关系的危机中。他如数上缴了截获的一百万美元赃款，在当时贪污腐化的警局这么有职业道德自然是千夫所指；另一方面他热心工作而怠慢了家庭，并且不能停止不断在外寻花问柳，终至老婆把他告上法庭，要剥夺他对儿子的抚养权。用老婆大人的话来说，他对得起职业良心却对不起家庭( 当然，这话其实已被我篡改
《美国黑帮》的七宗罪
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