嘗試克服對肉酸CGI的恐懼，進場看“再生號”。十分喜歡這部電影（儘管我覺得戲中的CGI依然十分之不可觀），但似乎同行的朋友W卻不太享受：一，電影中的「解畫」旁白「畫公仔畫出腸」，即使沒有旁白說明，聰明的觀眾其實已經明白，多此一舉；二，電影的結構太複雜，令人迷失。
我從來都不反對使用旁白「解畫」，假如電影本身拍得夠好，加一個不太喧鬧、不太礙眼的旁白說明，讓故事變得更清楚，讓更多觀眾明白，又可樂而不為呢？（很多Billy Wilder的電影都是一個好例子）爛電影（尤其那些有「message」想傳遞、實情卻連message的邊都沾不著的電影）更應該加上旁白，寧願被人看穿「呢個導演肯定因為拍禍咗先加VO補鑊」，總好過含糊不清，既浪費觀眾時間去猜度「到底部戲想講乜」，又要冒著被不明所以的觀眾大呼「回水」的風險。（PS：含糊的電影也可以是好電影哦）
但“再生號”中的旁白真的只作「解畫」之用嗎？光看片未湯樂兒的旁白便充滿玩味：湯樂兒以畫外音獨白告訴觀眾 / 讀者，自己選擇以寫作為自己療傷，並繼續勇敢地活下去 - 問題在於
韦家辉电影里面始终供奉着一条叫宿命的毒蛇，供品是一对夜夜痴缠、不可分离的苦情人，一个叫因果；一个叫轮回。而只有韦家辉精于此道，执迷一生。
韦生众多作品当中最爱这部自编自导的《再生号》，我个人评价该部作品奇谲，遂写此文，旨在从电影叙事学角度阐释这部作品的编剧手法。
（一）
艺术均讲求结构，在对于合理乃至奇特故事结构的追求之上，产生了不尽相同的电影叙事方式，就《再生号》而言，我以一句“结构在故事里”概括。首先，本片故事展开于逐层嵌套的几个空间当中
再生
若是讲行为艺术，写作当属治愈系。在现实里遭受命运的暗流驱使，无助前行或后退，在文字里自己是控制者，诗意战胜逻辑，虚拟相爱和拥抱，逝去人会因为自己的思念和而留下来……于是《再生号》超越信仰层面，想象瑰丽画面恢宏结构繁复，却只是表达了一个平凡人的卑微愿望。
乐儿就是沉浸在这种治愈里，无神的眼直直盯着她所希望看见家人的空洞远方，苍白的手指凌乱敲打绝望，企图用思维微薄的力量维持竖立硬币的平衡，耗尽心力，执迷不悔。一如和某人相隔数里，却在橱窗里看见他的投影和自己的交错甚至重合，隐隐有拥抱的错觉，为换得那个世界的自由，赶上这一个微妙瞬间不惜成为行将涣散的气体：是从绝望中生生逼出来的希望不可避免免的成为存在的支柱和理由，为其飞蛾扑火，快意凌然。
或是乐儿的想象，或是影片外面我们的想象，硬币再次抛落又神奇竖立，乐儿的父亲隔着生死界限看着乐儿想尽办法自杀，一切习惯性的阻止安抚的动作都因没有实体而宣告失败，就连拭泪这样的小事也无福去做了
看了《再生号》，难看啊。我对韦家辉12万分的幻想又破灭了，在感情戏这方面他简直跟杜老不相上下。
你有《蝴蝶飞》，我有《再生号》。
不管是神鬼系还是科幻系，无论故事有多么的复杂，因为说到底还是感情，所以请多花点心思啊。
好看的感情戏，都是有许多若有似无的细节搞完整的。
网上评论都大赞编剧很厉害，其实说来说去，还是平行宇宙的事，你从这个时空跳入那个，她却从那个跳回了这个，最后大家在一个时空相聚，不难懂啊，但鬼哭狼嚎的亲情戏真难看。
刘青云这两年阴气越来越重，林熙蕾倒是符合银河一贯的女性审美观，但我看比起邵美琪还是差远了。
至于年轻演员，，，还是不要提了。
《大时代》里面的感情戏很妙，一男二女，三个人在一起的时候很和谐，后来大决战，刘青云为了把对方运气彻底搞背，骗了郭蔼明跟她爸，这种做法实在是冷酷无情到极致了，但对着周慧敏又温柔缱绻无限，红河谷唱来唱去。还有那个邵仲衡，一开始跟李丽珍简直是山盟海誓，死生契阔，最后为了自己老爸，把人家几个姐妹一起扔楼下摔死了。
这些感情观啊！！从8点档就开始了
再生號：點解死人唔夠仲要盲？
(含大量劇情，也含大量問題與水份)
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為甚麼女主角樂兒和她故事裡的爸爸**失去家人還不夠，活著還要盲目？為甚麼要這麼悲慘？
**(本文提及的「爸爸」基本上都是在樂兒寫的故事裡出現，除非另外註明)
盲目在<<再生號>>的故事中有沒有甚麼特別的意義？
對於盲人來說，世界是看不見(invisible)的。這就像民間信仰中，鬼魂之於活人，也是看不見的。中國人會燒大屋、紙錢給逝者，想像著一個與人世相似的死者世界，乃現世的影兒。電影開場就已明言，所謂「鬼」，其實是活人對逝者透過想像、符號等方式表達其思念。因此，人類宗教信仰就和文化創作有不可割裂的關係。
編劇以錢幣的兩面比喻生死兩界，但鋪展出來的世界觀似乎以「鏡像」作喻更為貼切。樂兒一家遇到意外，三人倖存，爸爸死了，樂兒盲了；小說的世界裡，爸爸倖存，三人死了，爸爸盲了。這是對倒的鏡像世界。故事裡的爸爸為了與家人團聚去寫故事，之後故事的層次越生越多，像「破廟裡大和尚對小和尚說故事：以前有所破廟，有大和尚和小和尚
“再生号”家庭版的人鬼情未了
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