[img=1:C][/img]
「他們花費一輩子的時間瞪眼看自己的肚臍，並且想辦法尋找可有其他人也感到興趣的，叫人家也來瞪眼看。」
此言出自張愛玲的《流言》，是張氏對某些作家過於沉溺在書寫自我，把自家油鹽事當成家國興衰業，要讀者人人觀之矚之的譏語。2014年，影像評論家郭力昕出版其著作《真實的叩問：紀錄片的政治與去政治》，再一次引用了該句，來替他憂慮的臺灣紀錄片界的「肚臍眼」──自我觀看的歪風氾濫，下一註腳。在郭力昕看來，臺灣記錄片業者近十年來生產影像的主流策略，已逐漸不提藉由見證，辯證，反證特定情境下的特殊議題以令觀者內省社會脈落的責任，拍攝者淪入一種以「鉅細靡遺的敘述，回憶，有時伴隨喃喃自語的冗長敘述或自憐腔調」的廉價形式，強行將觀者與自己的親密經驗短暫連結；在這種策略下，鏡頭觀看什麼並不重要，重要的是藉由看似客觀的觀看中找到拍者與觀者剛連結好的共通自我，一齊共鳴一齊自溺，追求名喚「感動」亦或「勵志」的影片高潮，而影像原有的議題與問題意識不僅次要，甚至會在高潮瞬間一併洩了洪
其实是好片，才会值得烧脑，影片下了几个悬念，
第一帽子暗示小山田出轨（小山田不常戴帽子，可是为了何事要掩饰自己戴帽子去北野武那，遗留了帽子，回房间找帽子；汐里戴着帽子，又遗留在小饭店……看来，小山田要见的72岁作家，就是北野武）。难道全部都是小山田的安排。如果全部是小山田的安排，那小小山田真的是深不可测。
第二西岛秀俊在冲回自己客房时，看到了什么，以致数月后，新书出来、小山田也怀孕了。是小山田正在自杀？还是帮西岛买了枪手写的新书（剧末“明明不是我写的，却让您破费了”）
电影里有一段台词大概意思是：很少有人能依靠写作为生，大部分都有一份其他的工作。
鲁迅先生说过，孩子长大，倘无才能，可寻点小事过活，万不可去做空头文学家或美术家。
为什么以写作养活自己如此困难？
为什么始终有很多人心向往之？
我想这是因为，作家这个职业代表了一种不被世俗所规定，不被他人所管教的生活方式。
同时蕴涵着清冷孤傲的艺术家气质的职业氛围。
自由职业总是让人心向往之。
特别对于内向的，不擅长或者说不喜欢参与人际交往中的一类人。
但因为文学作品的品类繁多和各具风格
好久没看到北野武了。
执导过《喜福会》《雪花与秘扇》的华人导演王颖，根据西班牙小说家哈维尔·马里亚斯的短篇小说改编的《当女人沉睡时》（2016）中，北野武出演72岁的佐原，这好似老年痴呆的角色，还是吸引了我。只是人们会问，为何一个华人导演改编一个西方题材，却非要到日本去拍，而不是中国台湾、香港或者新加坡等华人地带。我想，还在于日本列岛风情及人事的不可替代性，单片中的这些演员，就让人信服。
但片中的主人公却是近来失意作家西岛秀俊饰演的清水健二，因第一部小说声名鹊起的作家
处在事业低估的年轻作家，事业家庭两不顺，注意到身边的老少配，不管是偷窥也好，为了题材也好，总之陷入他们的故事而不能自拔，后知后觉枕边之人已有出墙征兆……影片最后，事业家庭双收，追老人的一幕，本以为是追问年轻女子下落，却见老人回头，不曾胆怯，作家眼神毫无愤怒，更像是老人说，不用谢，作家说，实在感谢。
所以，老人用自己的悲剧救了年轻作家，但是，不是老人用自己故事做题材，而是用自己的故事让作家知道珍惜和挽救。
老人一直在拍摄年轻女人睡觉的样子，直到蜜桃已成熟的诱人睡姿
小山田小百合新作，当女人沉睡时
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-13980.html
