看完这部片子，感受很深，在这里谈谈我的想法。我感触最深的不是政治的强蛮，体制的阴暗，而是小人物的觉醒，人性的美好。影片从最开始维斯勒的冷酷专于本职忠于主义，到介入作家的生活，并逐渐暗暗保护他们，使我看到了一个隐藏的好人的出现。影片最后，看到维斯勒买下好人奏鸣曲送给自己，我感到很震撼。我不知道维斯勒以后是不是会在平庸孤独中走过人生，但我想，他的慈悲正义勇敢，足以温暖自己，温暖走过那一场的人们。
相见恨晚。好的电影就是不浮躁、不夸张、不哗众取宠、不阿谀谄媚、不需要大的场面，有如一杯好茶，入口清香，回味之不会因浓香冲脑只得一时刺激，反而因唇舌间滞留的淡淡香气而回味无穷。我呢，文学素养太差，遇到一部好电影不知该如何赞赏，只有震撼而后长久的沉默和敬仰。
不整文艺词了，论电影！
开场一段压抑，昏暗的审问过程立马拉低了我的心情啊，以为会是一部沉重难懂的政治片之类。但是不知不觉中风格变得越来越明亮。光明中大的安装窃听器，毫无根据却正气凌然的偷听无辜作家的房间。不了解东西德的历史，不过再明显不过是独权统治阶级。不过导演很神奇，并不直接突出当权政府独裁、禁闭的统治手段和丝毫不尊重人权的窃听行为。作为一个大环境，导演通过一个深深维护独裁政权的国安局职员在窃听工作中的所闻所感来讽刺体制本身的无力与可悲。HGW开场的形象绝对一副希特勒的架势，学生因为对审问过程中的不人道而提出小小疑问就默默地画叉记录，估计离除名不远了。这样一位冷酷、绝情的政府主义官僚，谁会想到他的最后结局呢？
信仰
故事发生在1984年的东德，当时社会主义下的东德被国家安全局的高压政策牢牢控制着，政治家依靠自己的政治手段采用着“顺我者昌，逆我者亡”的方略，其政治手腕也伸及艺术家领域，不少艺术家们“被自杀”。这不禁让我想到我们的“文革”，社会黑暗，政治腐败，言论绝对不自由，口号高举，信仰狂热。作为秘密警察的维斯勒奉命监听艺术家德莱曼的全部举动。德莱曼是位非常有才华的作家，他与妻子过着平实的生活，也正是这种平静而又不乏“革命”反党的生活彻底改变了窃听者的世界观、人生观、价值观
当年的奥斯卡最佳外语片，去年也还是一部德国片，讲的是二战时的德国，而这部《窃听风暴》则是八十年代的东德，巨变前夕的东德。德国正在反思历史，深切的反思。由此想到我们目前的社会状态……不说也罢。
似乎这部名为《Das Leben der Anderen》应当译作《别人的生活》的，可是在中文上，译成了《窃听风暴》，的确吸引人眼球，与现在动辄“……风暴”可堪比美，然而这样的“窃听风暴”对于他者的生活来说，才真正是一种风暴，而我们的生活中风暴不过是打雷前刮的那么一点点风罢了。我们的风暴实在算不得什么风暴。
在这场风暴中，剧作家德莱曼失去了好友，失去了情人，也失去创作的动力，几乎整个生活就此停止住。然而直到东德结束后通过自己的询问才知道自己那时时时刻刻不在被监听之中，只是亏得监听他的秘密警察魏斯勒偷偷拿了德莱曼好友雅斯卡在他生日中送给他的布莱希特的书，在魏斯勒读了布莱希特之后，渐渐脱离，或者说渐渐背叛了他原先的工作任务。
这是字幕中的翻译：
九月的这一天，洒下蓝色月光
（本片最让人激赏的是三段“床戏”，这三段经过精心设计的“床戏”，充分展现了背景，生活完全不同的三个男人的性格特点，堪称塑造人物性格的经典，也是特色，尤其是女演员在奔驰车上被文化部部长“潜规则”那一段……）
关于1984年的东德，我认为完全可以用性虐理论去支持，当人民被一种显而易见的体制完全控制了思想之后，他们中的一部分人就会产生对于“体制”的爱，一种信赖式的受虐情绪。这点在维斯勒的心灵被作家德瑞曼点醒以前一直存在。他相信一个对于共产主义信仰没有信心，甚至质疑的“不安分子”极有可能成为国家的危险，维斯勒的工作就是维护那神圣不可侵犯的意识形态，保证每一个人真诚地去热爱社会主义，热爱这个国家。为此，维斯勒觉得自己干的这活儿非常有意义，他兢兢业业坚守在岗位上，可以说是全身心地投入这“见不得人的事业”。最终，连他的领导也不得不承认：维斯勒在审讯可疑对象时的确有一套。这说明他的内心有极强的国家意识，为了这个国家的“安全”，维斯勒不惜采用各种“非正常”的手腕去折磨一些“和体制作对的人”
窃听风暴：制作精良！隐匿的人性——历史中的史塔西和柏林墙
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