喜欢另一个译名《叛国追凶》，背叛谎言堆砌成的“完美”国家，追查真凶捍卫良知，揭露黑暗极权的政治片安插悬疑凶杀案主线，奇卡提罗食人案被移植到50年代。感觉受片长所限，编导们在政治、惊悚、悬疑的比重上摇摆不定详略不当，导致主线的悬疑惊悚被过重篇幅的极权主义揭露喧宾夺主，还造就众多莫名其妙：如瓦西里瞬间就变头号反派、莫名其妙地和男主抢女主....需要观众自行脑补。
看了有一段时间了，觉得这部电影值得写一写，不写出来不舒服。
梁文道在某节目里面推荐过这本书，说这本书的故事本身不是最重要的东西，他只是一根竹签签，苏联社会中的点点滴滴才是正本书想表达的一个完整的世界观。原来听高晓松采访马亲王也说过，写历史小说没有大量的具体的物件和细节就很难让人真正沉浸进去。
好了，回到梁文道，我觉得我怎么说都不过瘾，你们可以去看那个节目，开卷八分钟，一搜就有。
还是简单叙述一下吧，笑，这也是我最感兴趣的，也是我觉得电影表达的不够的
演员用什么口音和我们有什么关系呢？
哪个演员的戏太多太少和我们有什么关系呢？
电影情节分不清是爱情还是悬疑或者动作和我们有什么关系呢？
我们不是奥斯卡评委，我们为什么写个影评非要评论那些格式化的东西？我们为什么要看电影？难道只是看看这个导演够不够格？这和们有什么关系呢？我不知道大家是否同意我的观点，我觉得看电影是一种享受，他可以让我了解与我生活完全不同的人生，就像吃饭我从来不会研究这是哪个厨子做的，用的是不是高级食材，我所追求的这道菜是不是可以让我吃饱，让我觉得吃起来是一种享受。我只关心我的嘴，厨子好坏这种事还是让厨师等级考试的考官去决定吧。
说了这么多，我就是想说电影追求的是能否带给自己积极的感受，并不是电影本身技术层面的问题，就拿这个电影来说吧，我觉得这部电影给我的是感动，让给我看到了一个男人在各种困难前的选择，如果我是里奥，当面对死一个和死四个这种问题的时候我会选择死一个，然后在愧疚中草草结束一生，不是无情，只因懦弱和优柔寡断，不敢反抗强的的国家机器
没看过原著，单从电影本身来说说看吧
演技什么的都不说了，感觉剧本有点别扭。你说瓦西里和少校合伙要把男主弄死，前面那么多机会都不下手，在杀兽医的刑场不下手，亲自带队去找里奥也不下手…到后面少校来一句，想坐里奥的位置，就得承担起这个责任来。然后见面先崩了军医，再发表反派宣言让里奥反杀，这都算反派基操了…
一开始说里奥是孤儿，然后他媳妇说怀孕那会儿是在和他爸妈家吃饭？后面俩人把话说开了的时候有提到。不知道是不是翻译问题…但如果那是女主父母？好像也不太合逻辑…
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