“人生难得是欢聚，唯有别离多”
朋友亲人一个个离去，英子也不再是小孩子了
这也印证了那句话：很多人闯进你的生命里，只是为给你上一课，然后转身匆匆就走。
从小孩子的视角看离别，以为孩子什么也不懂，其实懵懂之间，是一种难以言说的感觉，觉得仿佛失去了什么。电影里拍了四个离别:失去了秀贞和妞儿，草丛里的大哥哥被抓走，父亲病逝，宋妈跟丈夫回了老家，英子也在这些离别中长大了。
同时，这个故事也可以看到不同人的不同人生：秀贞失了爱人和孩子，妞儿被养父母虐待
反应贫困社会的无奈与无助，《城南旧事》与《单车窃贼》同样魅力非凡。
不同的是《城南旧事》，沿袭原著者林海音『纯文学』理念，更多着墨于小女孩儿眼中，一个虽然凄苦辛酸，但真善美仍然存在的世界，保持着儿童世界的单纯，真挚。整部电影情感把握的很好，抒情节制，举重若轻。一点也不滥情，没有一处嚎啕大哭呼天抢地。小孩儿的愁绪，是淡淡的若有若无，大人的凄苦，隐忍麻木。这种情感控制，令人物真情流露，减低表演感，令观影的人心头热乎乎，眼睛湿润，又不至于难过到落泪。
一个小女孩的视角出发，宏大的历史与政治是不存在的，生活是一次次的生离死别。可能儿童对别离分外敏感，她们的伤心虽然持续时间短，但源自肺腑，分外惹人怜爱。人的一生要经历无数次的离别直至最后的死别，永不能再见。伤别离，乃人生至苦之一，所以早早就开始训练。人也是在一次次的分离的情感教育中，走向成熟的。
看《千与千寻》时，我印象最深的画面，是千寻闷闷不乐的在车后座，捧着班上同学送的花，久石让的音乐准确的传达小女孩的离愁别绪。而坐在前排的父母
——————浅析《城南旧事》视听语言
电影《城南旧事》是由中国第四代导演领军人物吴贻弓执导，改编子台湾著名女作家林海音的同名小说《城南旧事》，影片通过林英子的童年的三则故事，以此表达对于北京城南往事，对于童年的回忆与思念之情。
影片承袭了林海音的作品风格，以深深的思念，淡淡的哀伤作为影片总基调，以吴贻弓导演本人的原话就是"一张发了黄的明信片"，因此视听语言作为服务于电影主题的一种形式，也就与之相匹配。影片节奏缓慢，没有频繁的镜头切换，画面的剪辑也多以淡入淡出为主
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，唯有别离多。
长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊洒尽余欢，今宵别梦寒。
——李叔同《送别》
看完电影《城南旧事》，关了手机，外面下的雨还是那样大，朦朦胧胧的，只有灰蒙的路灯和摇曳的树影，还有对面宿舍的几盏明灯，灯下是和我一样留在学校还未回家的同学们。
已经晚上11点多了
城南旧事可以说的上是在我人生中读过的第一本书，当时就觉得为什么英子身边的生活那么不幸，纵使母女重相识，纵使小偷念悔改，纵使父亲爱如山。但是这又能怎样？在残酷的现实面前你说不出任何的想法，它就在那里血淋淋的。印象最深的一直是小偷那个片段，在电影中虽然篇幅不长但是真真切切还原了幼年时期的我内心的场景。小偷的举动，到底错了吗？在五六岁的英子心里也在我的心里永远永远无法抹去。一切都如阵风，来时静悄悄走时飘飘然，留给你自己只有悠长的回味。电影几乎是再现了我小时候对于每个片段的想法
任谁看到少年的英子都会忍不住喜爱。她就算不是荧幕上最可爱的少女，也至少可以算作之一。
如果是成年人说“你是来拉屎的吧”，那么可能会被当作嘲讽，免不了一场武斗。但是由英子口中说出，就是童言无忌，并且无损于她的天真烂漫、可爱温柔。
英子其实并不是这部电影的主角，她的角色使命就像《孔乙己》中的那个小伙计，全程看着孔乙己和酒馆的食客，只是作为一个记录者和讲述者，主角是孔乙己，配角是食客们。而《城南旧事》中，英子的戏份显然要多过《孔乙己》中的小伙计，但她的角色使命是一样的。
城南旧事：人生难得是欢聚唯有别离多
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