还没有看过原著，应该会马上补上。
这部片子是无意中跟着妈妈看的，立刻被吸引，不在于剧情，而是在于它的记叙手法上，不断的以黑白画面插上未来将要发生的事情，特写，音乐的鼓动，一个个未来竟然可以这么揭开，如同揭示着逃离不开的命运，不论怎么逃，都逃不开。这样处理叙事结构却不担心降低了观众的审片好奇心，这点是我最赞赏的，因为，我的好奇心没有降低~
每集的结尾都以同样的那段渐进强烈的插曲结束，带有悬念，让人欲罢不能。我很喜欢他的剪辑，虽然里面用了很多虚拟场景，但是这个差强人意，过了，其他的剪辑，他通过空镜头与文字来转换叙述，我挺喜欢的。总之，这部片子吸引我的第一点，就是他的剪辑。
剧情也是不错的，虽然觉得袁立的可塑性弱了一点，钟汉良也是同样，但看得出，演员的表演很卖力，我觉得这很重要，所以在剧情和表演上我也认可。我以前都不太喜欢魏子，这次改观了，觉得他演的很好，入木三分，演员大部分达标。而且群众演员也ok，不会出现很恐怖的阿婆穿着旗袍，我已经是心满意足。道具也ok，不会出来现代雨伞和新款自行车在20年代
Sentimental
我从未见人将这个单词演绎得如此神合，从那以后，每当想起余其扬，记忆里总浮现出他深夜独自抽烟的背影，以及他看着她时，那双露出思念的眸：像是即便她就在他眼前，却还是要每刻在心头想她个百千回才罢。
他本能成为一个枭雄、当他抽着长雪茄，俯瞰上海滩十里洋场忆起常爷与黄佩玉当年的呼风唤雨时，那些场面不由他不心动。尽管浦江商会是他背上的责任，但那样煊赫的滔天权势，只要杀了一个人就有可能得到。对这样的诱惑几无男人能够抵挡。
他一袭西装而至
“我们回不到那天”，多年过去，阿其变了，不再是那个单纯好动的小伙，小月桂变了，不再是那个“我只想靠自己的双手混口饭吃”的小姑娘了。时光带走了他们的青春，却带不走他们最美好的回忆，对阿其如是，对小月桂亦如是。
当阿其缓缓闭上双眼，他梦到的将是什么？必定是一棵苹果树，枝繁叶茂，生机盎然。
剧中钟汉良、袁莉表演都很到位，是一部难得的年代剧。
――《上海王》
从前，有一个萝莉，正直勇敢。兵荒马乱，她跟着大人进城讨生计。
从前，有一个正太，纯良可爱。世道混乱，他跟着大人出来办事。
萝莉找正太借笔，正太很好奇，于是，两个小朋友相识了。正太教萝莉写她不会写的字，看萝莉站到台上，勇敢地介绍自己，正太笑了，笑得很纯真。
正太家的大人遇到了危险，一片混乱中，萝莉勇敢地在枪口下救了正太。于是，萝莉被正太家的大人们带回去，给了份差事。听到大人们夸奖萝莉机智勇敢，正太笑了，笑得很开心。
萝莉和正太年纪相若，相处甚欢，这份感情悄悄地萌芽壮大。也许他们自己还不清楚，可是另一个喜欢着正太的小女孩却看的很清楚。小女孩利用大人对自己的宠爱欺负萝莉，以为这样就可以让正太回到她身边。可是她错了，这样做，只会让萝莉跟正太越来越近。
后来，出现了一个坏人，要抢萝莉。
正太悄悄把萝莉藏在了自己家中。这时候，他明白，自己已经爱上萝莉了。
萝莉在正太的家中打扫房屋，她很开心。这时候，她也明白，她爱上正太了。
可惜天不遂人愿，坏人绑走了萝莉。正太没有办法了，他只是个小男孩
都说小月桂是个很坚强的女人，但我觉得小月桂这个人物太势利了。一开始她就选择了有权有势的常爷，而不是真正爱她的阿其。虽说是时代所迫，但她确实失去了纯真的本性，她和阿其之间有着最真挚的感情，可是她和常力雄之间的感情掺杂了太多因素，或者根本不存在感情。
而且她流浪的时候完全可以去找阿其，为什么她没有？难道真的如她所说的那样，她把对阿其的感情都埋在了内心的最深处，深得自己都想不起来了？其实是因为她觉得阿其不能给她想要的权势和地位，所以她一直沉浸在失去常爷那么好的靠山的巨大遗憾中。
后来她回到上海，又拒绝了阿其对她的帮助，嘴上说是不喜欢靠别人，可是私底下又去找黄佩玉帮忙，不是很矛盾很讽刺吗？
我想势利并不是小月桂的本性，而是她初到上海的时候吃了太多的苦，差点还丢了性命。所以要找一个好的靠山的观念不知不觉就根深蒂固了，似乎有钱有权成为了活着的唯一目标，而忽略了纯真感情的存在。
最后，当阿其成为了老大的时候，小月桂似乎又淡泊了名利
最为一个人，常力雄无疑是让人折服的，，他见解独到，眼光长远。他清楚地认识到无论是袁世凯、北洋军阀还是洋人，与上海来说，都不过是过客，真正能够依靠的力量只有广大的群众，而商会的生存之路就在于游走于各势力之间寻求独立。这种思想在当时来说，的确是具有全局性和先进性的，是相当难能可贵的。同时，，他对于自己也有一个清醒的认识，他知道自己不可能率领浦江商会完成时代变革，于是在明知黄佩玉派人刺杀了他的情况下，仍能果决地传位给他，为商会数十年的发展铺平道路
上海王：上海滩的儿女情长
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