北野武
生活不顺的底层工人 ，票房惨淡的北野武工作室出品的电影。有时我们会觉得生活就要坚持不下去，就像影片放映一次次中断。 已经结束了吗？不，一切都还没开始呢！ 抱着勇气和希望走向未来的路吧，不论是电影人还是观众。
安哲
长镜头，伫立的人和伞是舞台化装置布景，也是超现实，是回忆和幻觉。《夜》的那段经典台词永远是大杀器。让娜莫罗和马斯楚安尼在费里尼的《夜》中合作演夫妻，多年后又在安哲的《鹳鸟踟蹰》中再续前缘，之前马塞洛还演过安哲的《养蜂人》。 相比同代女演员们，马塞洛去世得太早，而且伴随着太多痛苦，作为一个卡塞诺瓦式的男人，他并非自由快乐。无论如何，他扮演的那么多经典角色却永远值得影迷的敬意和怀念，永远的意大利男士的代表。
康查洛夫斯基
电影院是影迷的圣殿，不是小情侣亲热的旅馆；小情侣亲热完就走人了，影迷却一直在坚守，以及沉迷，哪怕只有一个人。
南尼莫莱蒂
—浅析张艺谋《看电影》创作特色
《每个人都有他自己的电影》，是为每个德高望重的导演一次自我特色展现的机会，来自不同国家的不同导演用自己独特的方式展现自己的风格，而导演张艺谋用短片《看电影》讲述了一次在农村放映电影的故事。
这部短片讲述了在杨家峪孩子们在迎接，等待以及最后放映时的表现，描述了一段在中国早期农村在放映电影时的样子。塑造了一群对新鲜事物好奇的孩子，和在看电影时群众的种种反应。其导演用其独特的，讲述其对这段历史的见解。
其在人物角色上
拼盘电影，之前看《巴黎我爱你》就对这类拼盘式的电影有好感。
《每个人都有他自己的电影》中最喜欢的是《海法电影院》《47年后》《战后的和平》《美好的假日》<<三分钟>> 。
一部电影，就是有的人笑，有的人哭，喜欢看电影院里人们脸庞被电影照亮的感觉以及每个人脸上不同的表情。《战后的和平》里，光亮照在每个人脸上，看着屏幕眼神空洞迷茫，不断的流下泪水，是战争留给他们的，想起很久之前的文章了。
每一个三分钟都极富特色，带着地域性以及导演的特色。拼盘电影的魅力大概在此。
如果我可以拍三分钟，就拍每一个电影人的表情好了，导演，编剧，演员，观众，只要每个人的表情就好，就可以充分的表现了。
一部对影迷有独特趣味性的电影，可以精简明了的看到大师级导演们的迥异风格。
《每个人都有他自己的电影》中汇集了三十多位导演以和电影的关系为主题的三分钟短片。
由于个人喜好审美的差别，很多作品在我看来略显平庸。
最喜欢的作品是北野武导演《美好的假期》，诙谐幽默，舞台喜剧的节奏感，久石让的音乐，并且致敬了自己的作品《坏孩子的天空》。充分满足了北野武电影影迷的期待。
其次比较喜欢蔡明亮的作品，一个简单的梦境，在红座椅的电影院，将蔡明亮导演自己的家庭背景、和电影如何结缘都缩影于此
观影的时候做些什么呢？每个人都有自己独特的方式。
想说的是王家卫所拍的那短短的三分钟，三分钟能拍出什么呢？拍出爱情的朦胧美。当王家卫所拍摄的三分钟出现的时候，都不用看最后的导演是谁，你能清楚那就是王家卫拍摄的。
每个人都有自己的风格，而王家卫的风格是那么的独特，仅此一份，浓烈的美感扑面而来。
他喜欢讲爱情，所以看这三分钟也是爱情。他喜欢讲遗憾，所以看这三分钟也有遗憾。他还喜欢朦胧，所以看这三分钟是不是还有着朦胧美。每个人有每个人的电影
2007年的戛纳电影节给三十几位各国知名的导演出了一个主题“每个人都有他自己的电影”，让每一导演都绕围这个展开自己对电影的喜欢，算是戛纳电影节60周年献礼作品。这已不是戛纳影展第一次出这样拼盘段落式的电影了，前些年就出过《十分钟年华老去》、《巴黎，我爱你》，这一次因为聚集了三十几位，所以每个电影段落只有三分钟，三分钟不同的大导演显现的风格不同，水平参差不齐，有好也有坏，有讨人喜欢的也有招人骂的，当然这些都是仁者见仁，智者见智了。
在这三十几个电影片段中，很多大导演通过加入黑白经典老电影向逝去的电影前辈致敬。电影的片段比较多，再加文化背景差异所以并不是所有导演作品都能看得懂。张艺谋、陈凯歌、王家卫、蔡明亮、候孝贤、北野武这些亚洲籍的大导演也参拍摄工作。应该说几位导演都保持了自己原来电影风格，电影片段的一开始就能猜到是哪位导演的作品。虽然他们都保持了自己的风格，但是还水平还是有些差别的。
张艺谋的三分钟《看电影》，电影一开始就很容易认出这是老谋子的作品，他把镜头又对准了农村
《每个人都有他自己的电影》浅谈张艺谋《看电影》
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