这种美式的轻喜剧让nostalgia的基调只能是恋物癖式的怀旧，而不是现代性的忧郁。
在电影中，如同旧货店中的奇珍异品，20年代的艺术家们被一一枚举出来，一种本质主义式的枚举，仅关乎造像，而无关乎艺术。因此，midnight几乎可以流水帐般重复下去，midnight所展现的仅仅是景观，哗众取宠的景观，对于当下思想贫乏、艺术终结的自我安慰：美好的旧时代已经一去不复返了，那么去哀叹、去怀旧。甚至20年代也还是不足够的，还得文艺复兴，但是“文艺复兴”也还是另一种“古典”的复兴。在缺乏相当的艺术史和哲学讨论的背景下，怀旧只能是保守的原教旨主义。
过去并没有成为幻象，当下也不是现实。电影几乎是一种杂糅：一种伪幻象的现实幻觉状态。幻象，电影从来没有达到幻象的层次，幻象的眩晕、幻象的不定性。这顶多是一个蹩脚的二三流作家的婚前恐惧症，或者是他的白日梦，弗洛伊德式的压缩、置换、变形。电影中那些艺术家们的气质或许有那么一些浪漫主义的气质，却远远没有20年代的现代性。也许，那些个人主义式的心气情绪还可以宣泄一下
“午夜巴黎”诚实对待自己脑海里的一万种借口
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