终于找到了，有机会看一看这部在当时被大多影评人嫌弃现在被歌颂的电影。里面的服装场景强奸裸露等场面在当时都算是很古怪很前卫的，怪不得英国之前还被定位禁片。
主角一开始是个崇拜暴力和性爱但又喜欢丁贝多芬音乐的混蛋，被铺后被政府用科学改变成一个不使用暴力和之前性格完全相反的人，出狱后被反政府人士利用他抹黑现在政府。最后重新找回自己性格，但还是被政治人物利用。
电影最吸引我的还是里面服装场景还有那些大胆的强奸戏和主角的自然演技。在戏里主角那个穿着全白衣服右眼画上大又长的睫毛，穿着一条内裤不像内裤的三角裤造型可说是深入铭心。还有那个很多假裸体模特的牛奶馆，那个农场女主人家里的大艺术阳具，主角的房间等很多场景设计都很前卫又带有一种很古怪的感觉。
一部通篇充满“暴力”的电影，暴力在其中无处不在，在殴打中，在性中，在监狱中，在医院中，在嬉笑中，在眼神中，甚至有光有影的地方就会有“暴力”，“善良”是一种选择，而“暴力”似乎是一种天性，一种“原罪”。“暴力”无法被抹除，或许行为可以被制约，但是，它会以新的方式存在。亚力克斯被带到监狱后，他的暴力行为停止了，后续就是其他囚犯和狱警对他的暴力，在医院里，是医生和社会对他进行的暴力，从医院康复后，他暴力的念头也停止了，后续是父母社会对他的暴力。暴力不会消失
电影《发条橙》是著名导演库布里克在1972年执导的犯罪片，讲述了一位无恶不作的少年艾利克斯在被警察逮捕入狱后，为了重获自由而自愿接受了特殊的人格治疗，却在“痊愈”后遭到正义迫害的故事。
影片风格戏谑，充满讽刺意味，导演库布里克更是用过于夸张的百老汇喜剧风格表现了人作为独立的个体与整个异己社会对抗最终失败的悲剧故事。影片充斥着浓郁的后现代主义风格，通过明暗光线营造的“间离效果”、具有表现主义意味的视觉符号以及库布里克式的暴力美学镜头，充分体现了导演库布里克的后现代主义美学观。
一、百老汇风格与“间离效果”
影片《发条橙》是一部充满戏谑的喜剧风格的影片，导演库布里克承接戏剧大师布莱希特的戏剧风格，对诸多情节都采用了“间离感”的处理。譬如强奸少女的情节，几个男人把玩着裸体的女子，圆形的追光灯打在女子身上，周围的背景是黯淡的，所有的焦点都集中在强奸事件上，通过灯光的明暗对比自然地形成舞台效果，再加上导演刻意加上的欢快的贝多芬第九号进行曲，使眼前的场景活像一出百老汇闹剧
<发条橙>——看到这样的名字,你会想到些什么?
荒诞而又乖谬,不是吗?当然,还有趣味儿.
在欣赏这部电影之前,我试图弄懂片名所表达的意义.拧了发条的橙子-对这古怪而不可理解的事物的好奇,是驱使我观看此片的重要原因.并且,在电影播放的过程中,我不放过任何得以解释疑惑的蛛丝马迹.当然,我一无所获.
这不是某种行动代号,亦不是事件符码,没有历史渊源,更不是一件古怪的道具.
但,这并不意味着它毫无意义.我所用的方法,实在是低估导演的天才.用庸常的思维去破解一个高明的谜题,只能陷在重重误区里,毫无结果地团团乱转.
所幸,电影并不是谜语,只有三流的无聊导演才会耗费大理的金钱与精力去和观众玩捉迷藏的游戏.而库布里克,却是一个如此出众的优秀导演,因此,在影片结尾,我分明听到了"砰"地一声,眼前仿佛出现这样的场景:
四分五裂的桔皮,像一张裂开傻笑的嘴.弹簧、镙丝、钢片，破壳而出的零件撒得满地都是.
上了发条的橙子，多么愚蠢可笑玩意儿。而这，是我们息息相生的整个世界。
地球是一个桔子，整个宇宙亦可做如是观。无们，无所不能的人类
在库布里克本人所有的片子当中
未来三部曲
发条橙
奇爱博士
2001太空漫游
我最喜欢这一步
我想这里他最直接的显现了他与福柯的关系
特别是在后面
对于禁锢和改造，这明显是早期福柯最重要的母题：规训
还有贝多芬的音乐
和未来主义的造型设计
发条橙：值得回味的科幻片 有关人性、自由、选择、强权
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