《幸福的拉扎罗》第58分钟的拉扎罗坠崖一幕上演后剧情随之进去如梦如幻的第二段，现代的城市生活与前段的胶片质感镜头形成鲜明的对比，但时间唯对拉扎罗是善良的，既没有改变他的容颜，也没有拿走他的质朴。第113分钟，在开关灯的镜头转换中众多人物镜头穿梭于少年/青年和中年/老年的变化中，唯有拉扎罗成为了永恒，看似格格不入却更加突显了“纯粹”的拉扎罗。此刻我想说：凌驾于纯洁和善良之上的人终将无法获得真正的幸福，所谓幸福也好幸运也罢，其实从未走远，只是你的心变了，再也无法体会不到罢了～～
拉扎罗：不是圣人，是恐怖分子
1 Inviolata，宗教乡愁，集体主义公社
当简陋棚屋里的当代失业者们在旧日地主的表演下被催眠，时光在短暂的集体幻觉中倒流了。月亮又重新在乡村山野间升起，人们的脸变得年轻，他们仿佛回到过去那宁静的Inviolata，尽管身背债务，失去自由，但自给自足，没有外界的打扰，只是如今那里已成为一个不可触碰（inviolata）、无法返回的桃花源。
在西方语境下，inviolata无疑带有鲜明的宗教乡愁意味。可导演并不是一个文化保守主义者
意大利一个偏僻的村庄被侯爵夫人奴役，没有交通、没有学校，一群脱离现代文明的人在生活着。
他们中有一个小男孩叫拉扎罗，一个眼神清澈单纯，几乎有求必应的“傻瓜”，侯爵儿子利用它对友谊的忠诚，和他一起导演了一场假绑架，目的在骗侯爵夫人的钱。
因为发热没有赴约，拉扎罗很自责，醒来之后马上去找侯爵儿子，不料一脚滑进了悬崖，死了。村庄开始被外界发现，人们被接到城里生活，都走了。
影片的转折在拉扎罗重新复活，那应该是几十年之后了，导演玩了一把超现实。他开始进城寻找侯爵儿子
不知道各位有没有被关小黑屋的经历？
我还是小学鸡的时候，因为贪玩、看电视，被在血缘上称为“母亲”的人扔进了车库。
车库里没有开灯——这是惩罚的一部分。
当时我的身高还够不着开关，在黑暗中过了一夜，清晨临上学时才被拎出来。
所以当看完[幸福的拉扎罗]，虽被魔幻现实的寓言质感击中到要献出我的膝盖，但真正让我的柔软小心肝一颤的，是影片中村民对“灯”的需求。
是远方山野上跳跃的红“光”。
还有拉扎罗眼里的光。
[幸福拉扎罗]的“魔幻”是笼罩在故事上的
文 | 邹迪阳
虫鸣窸窣，艳阳高照，水波潋滟，这是意大利予人一贯的地理感知。提及这座物产丰饶、人文荟萃的亚平宁半岛，总叫人联想到以宗教神话为背景的长诗。去年的爆款作《请以你的名字呼唤我》中，瓜达尼诺以古典而熨帖的镜头，精准复刻了原著中唯美的地中海风光。安德烈·艾席蒙笔下大段生机涌动的文字，辅以35mm胶片特有的怀旧颗粒感，浸渍出令无数人魂牵梦绕的仲夏图景。这种高度协调、统一的影像特性，除去取景地独有的物候环境外，自然还要归功于导演在影像调度上的丰沛经验和强大直觉力。
震撼。去年五月份我看过这部电影，觉得无聊，关掉了。后来我开始读书、看到更多电影，直到今天，半年之后，我再看这部电影，我看懂了，我知道这半年我有了进步。但我相信我看懂的并不是全部。
拉扎罗是纯真的、神性的，像是来人间走一趟的天使，我惊诧于演员把拉扎罗演绎的如此拉扎罗。女伯爵在窗前和儿子的对话那一段我印象很深刻，“我剥削这些农民，农民剥削那个男孩，这个男孩也会去剥削别人。”“如果这个男孩不会呢？”“他不可能的”。一个人的思想会决定一个人的想法，女伯爵的思想是资本主义的
《幸福的拉扎罗》摄影谈
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