导演具有正确的历史价值观，里面很多片段都令人印象深刻，比如姨婆多喜回忆攻陷南京时日本社会的狂喜，与孙辈孩子一阵见血的指出南京大屠杀的残暴。
不过剧情走向挺令人诧异的，一开始我以为女仆爱上了女主人，因为她给女主人按摩腿的时候很不好意思，后来以为女仆和那个先生有过爱恋后来，那个男的去参军了没有回来，多喜就一辈子未嫁；结果是女主人和那个年轻人，果然阶级是不可逾越的。比较搞笑的是多喜说因为自己一辈子不曾好看过，所以没被选中做艺妓。而剧中一再强调女主人很美，可以看出多喜其实是很羡慕女主人的。
电影以回忆录的方式写成，回忆是一种很容易被无意识筛选篡改的事物。在所有回忆里多喜始终没有提及自己的任何情感，她好像是旁观者，可写下回忆的人往往入戏最深。
她对夫人，对板仓，对这个家怀抱着怎样的感情都难以明说，人的感情很复杂，朦胧又暧昧，很多时候都无法界定。对那个家里的一切包括来到家里的板仓她都怀着爱意，她最想要的是在这个家里曾有过的那种生活。
电影之初战事已起，本是不好的时代，可她对那时生活的喜爱是洋溢出来的。回忆到夫人与板仓的私会时
在多喜的眼中，时子夫人是一种美好，代表着她所能想象的最完美的女性。在板仓的眼中，时子夫人是美好，（这条爱情线我们可以先搁置一下），多喜是美好，是妹妹。
对多喜和板仓来说，平井家有一种家庭的温情感，这种感情里也包含了对红顶小屋的眷恋，所有最美好的时光都是在这里度过的。所以多喜的回忆录里，应该如暴风雨前奏般的36年，是最美好的时光，那时无忧无虑，一切都是美好，一切能伤害美好的因素都还没有出现。
多喜没有去送信，她不是出于嫉妒或阻挠心，她是怕毁坏了夫人的名节，她企图用自己的能力来保护她心目中的完美。
老去的多喜有一幅画挂在床头，板仓也在卧室挂了一幅画，都是画的红顶小屋，表达的同样是对那样一个逝去的时光和人们的追忆，对美好的挽留，哪怕只是留在记忆中，留在画作中。这也是板仓的画中出现的是两个人的原因。
这其实是一个反战片，战争毁掉了那些年的美好。
那些说女同的，嗯，客官，你们想多了。
《小小的家》盛宴！温暖的多喜，清澈的感情
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