過去，從不會消失得無影無蹤，且會如影隨形，一生與我們糾纏不清。當下，是由已知的過去所形塑，也因此，知得越多，軌迹越有可能改寫。
電影《伊朗式離婚》是伊朗導演Asghar Farhadi《伊朗式分居》的延續篇，家庭人際張力更大，倫理思考更錯綜複雜，只是，也許刻意經營過多，斧鑿痕跡多了，反而不及《伊朗式分居》好看。電影結尾那一滴淚，讓我覺得Farhadi真的over了。
这是我第一次上豆瓣来动手写影评。
陪我看《过往》的男人在我身旁靠着椅子呼呼大睡，我不忍心的叫醒他说如果不爱看我们可以离开。男人非常慈爱的说，没关系你好好看我最近工作太多了趁机可以好好睡睡，我保证不打呼。
这是刚刚和我领证一个星期的男人。
看起来似乎于电影无关，但我要说的事实是——我们也经历了太多过往，七年的时间，像电影开头的雨刮器一样，擦过许多事情，留下的模糊的印记。问题的关键是，擦掉了哪部分，又留下了哪部分！
从一开始，所有的人都在做否定的命题——玛丽通过离婚来否认她和阿玛之前“失败”的婚姻，萨米尔通过搬家和使玛丽怀孕来否认自己还有妻子，露西通过叛逆来否认自己做过的伤害大家的事情，萨米尔的黑工奈玛也不停的在否认自己和老板没有私情，否认自己伤害别人。就连一个无关痛痒的小事也是如此——阿玛在离开之前要送礼物给孩子，却被告知孩子们已经偷翻过他的行李箱，并且受到了惩罚。whatever，阿玛这个送礼物的没了心情，孩子们也没了收礼物的喜悦，更重要的是
与《一次别离》的举重若轻、意味深长想比，《过往》略显沉闷琐碎。同是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的
作品，都是那么原汁原味地呈现社会真实。《一次别离》带来的震撼更直观、更深刻——由保姆给老人换裤子前咨询是否符合教义、撒谎被认为是十恶不赦、宁愿不要巨额赔偿也不违心欺骗……其中的阶层悬殊、信仰忠诚和人性挣扎，直击人心。《过往》似乎有点“俯仰之间，已为陈迹”的味道，但是一次离婚手续，“蝴蝶效应”般搅动起了从大人到孩子的种种伤痛和纠结，“过往”能否成为“陈迹”，似乎仍在两说之间。
精神上的归属到底是什么？是有一个情感寄托，是对任何人的无罪恶感，还是要一个爱自己的人？影片中每个人物都有着各自的渴望。
影片的开头就交代了复杂的家庭关系，前夫Ahmad与法国妻子Marie阔别四年再见只为办理离婚手续，家中住着前辈的两个女儿一个男友的儿子，Marie告诉前夫男友不回来或者回来的时候会告诉他，结果当天晚上男友就回来了，这里开始就显示出Marie对前夫的有些许的报复心理也好或是已经对前夫的感受表示已无所谓。在离婚时告诉他怀孕也是如此。Marie希望Ahmad能帮助她了解露西，在露西说出不合的原因后电影的谜题出现了——萨米尔的前妻为什么自杀？
后半段围绕着解开这个答案演绎了每个人物的困境，并且是永远也挥之不去的！Ahmad永远放不下在故乡和婚姻之间的纠结，Marie永远不能肯定萨米尔爱的是自己，而萨米尔更是不能肯定爱这个可能是导致妻子自杀的凶手的母亲，露西即使得到母亲的原谅恐怕也永远原谅自己。然而过往就是过往，挥之不去，却又不敢提起。
整片都没有配乐也是最后看了些影评才提醒了我
伊朗名导阿斯哈·法拉蒂执导的《过往》（2013），出演女主角玛尔的贝热尼斯·贝乔，荣获戛纳电影节最佳女主角奖。这部130分钟絮叨的电影，从头至尾只是想交待一个女人缘何自杀的真相。这也忒费力气了。
按中国好剧本的标准，显然这种杂芜毫无头绪的混乱故事架构，看不到三页就会被毙掉。但法国人就好这一口。法国低成本电影或者说文艺片，总是步侯麦后尘，不啰嗦致死誓不甘休。
只是观影人从纷杂中仍能品出慢生活味。这种渐入的温暖人心，总是润物细无声。这伊法两国的混搭风，还是有点儿怪怪之感
一个男人离家四年，被要求回来办理离婚，结果发现前妻的生活在鸡飞狗跳中度日，于一个带着男孩有妇之夫同居同时又抚养着前几任丈夫的两个女儿，因为办理离婚后想再次走入婚姻中，此时因肚子已怀有四个月的身孕，而与之同居男人老婆因抑郁症自杀成为植物人现正躺在医院里。
青春期的大女儿为了阻止母亲再婚，不想她重蹈上几段婚姻的覆辙，而做出告密掀露母亲与情人关系，导致外遇妻子自杀，成为植物人至今躺在医院里，母女俩关系的一度恶化也间接使母亲在崩溃的边缘徘徊。
除了孩子，还能相信谁？《过往》人物小析
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