因为这是一部上海国际电影节的开幕片，就以为是部政治片或战争片。错了。这是部纯粹的“小资”影片。一个失意的英国外交官和一个逃亡的俄国贵夫人相遇在战乱中的上海。他们相识、相知、相爱，一切都是淡淡的，所谓的情色，不过是轻轻一吻。
在战争的大背景下，他们是相濡以沫。他们在对方的身上看到了自己过去的生活和影子，爱情以外更多的是同情和怜惜。中年人的恋情多半是矜持的，他们的也同样。一直到可能会永别，他们才懂得，对方对自己有多么重要。
一个贵族，娇生惯养的，生活在上海的石库门的小屋里，让人觉得滑稽，也让人辛酸。而她的亲属还在盘算着她的女儿，就更让人可怜。为了“活着”，人呀，要丧失多少尊严！
影片勾勒着老上海的风情。这是一个外国导演眼中的十里洋场。还有几分风韵。
两双忧郁的眼睛，我会永远记得的。
风月场里的女子素来被认为是低贱的。传统观念认为，女性只能从属于一个男性，如果女子贞洁至死，是无上美德，值得赞美、歌颂和收藏，若一个女性与多名男性发生关系，则是肮脏和下贱的，每经手一次便贬值一分，倘若人尽可夫，便是毫无珍藏价值，只有使用价值了。而与之相反的是，千百年来，男性始终以拥有多名女性伴侣为荣，女性伴侣数目的多少，象征了性能力、男性魅力和社会地位的高低。在这里，男权主义扮演了一个极为重要的角色。
男权是一个具有强暴意味的词。这种权力的暴力在于，他不但可以随意进入你的身体，而且可以充分占据你的内心。在性行为进行的同时，男性可以把自身的权力通过性器官的运动传送到女性体内，使女性成为意识形态的附属，这是可怕的，同时对于女性而言，这也是可悲的，因为一次性行为足以使女性产生或多或少的归属感和顺服感，时间持续长度不一，可能是永久，也可能只有一夜。而性行为给男性本身带来的是一种征服感和占有感。男性和女性在性行为中分别产生这两种感情，均与男权社会几千年来延绵不断的战争有关。
所有想吃演员饭的人都要看一看这部片子。正常人演盲人容易过火，就算演员事先体验过几个礼拜的黑暗生活也不行。德尼罗和他比起来就差得多了。舞台剧的功底是英国演员胜出好莱坞的资本。
RF的演一个几年前突然变盲的外交家非常到位。曾经八面玲珑斡旋的外交家，如今家破人亡自我放逐在异国的繁华里，变得愤世嫉俗。一方面，他对自己讨厌的人夸大自己盲人的细节，避开任何说违心话的机会；另一方面，对熟人，对重视的人则努力维持自己的尊严，掩饰自己的弱点。
另一个亮点是凯翠亚看到的一段西洋景。真想不到导演安排了一段美妙的水墨动画进来。为什么中国人自己的东西要到了外国人手里才有出路。上海滩旧景也是。大陆和台湾拍的，哪怕是《海上花》《色戒》都有一种油滑的美国气和猎奇劲头。而这部片子，正如男主角对白俄贵族的描述，充满“悲剧”气息。这样的历史已经不会再重现了，全世界都不会再有像那时的上海那样奇妙的所在。
则四一个情节弱到几乎有些牵强的电影,并没有讲述什么在乱世,疯狂的爱,对世故,亲情跟仇恨的表达也很有点莫名其妙,节奏又慢得叫人想死...然而即便如此,又有什么关系呢,弥漫了那么多的风情的,真切的放空,跟失落,跟挥之不去的HIDE AWAY情绪,已经足以成就叫全体双鱼座(至少噢!)凝神关注的亮点了.事实桑石黑一雄最擅长的不就四则一套嘛
还记得《闻香识女人》里的盲上校，暴戾、蛮横却处处散发着深入骨髓的优雅睿智，他傲慢坚守着自己最后一丝尊严，魅力浅藏在无神的双目之后，每一秒都令人沉陷。
然后，看到了Ralph Fiennes演绎的盲外交官。他是英国人，独有英伦绅士的隐忍和淡定，不同于Al Pacino意大利男子的激情热烈，却在冷漠中透出不经意的温暖，如果说Al是夏天炽热的太阳，那Ralph一定似冬季微暖的阳光，被前者震撼，被后者融化。
喜欢这个角色有小小的私心，Ralph的白色西服像极了JB在福尔摩斯里的英俊造型，同样被雕琢的硬朗侧面让人不由自主为之沉醉。当然，这不是唯一，事实上，我被他的梦想感动了。
谁说看到的才是真实，闭上双眼，脑海里的世界愈发宽广，他看不见眼前，心底却有另一个完美世界。
因为有梦想，所以有希望，失去了一切之后他依然没有放弃，即使生命在下一秒终结，此时此刻，他依旧保留着最后珍藏的美好。一百个人心底有一百个完全不同的桃花源，属于他的，是与世隔离歌舞升平的典雅生活。
也许99.9%的梦想无法实现，一如男女主角在战乱时期携手出逃的幸福童话
《伯爵夫人》拉尔夫·费因斯主演，上海的俄罗斯妓女
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