贯穿全篇的大提琴曲，能让看似压抑的剧情更加流畅、舒缓。
本来就不需要用浓墨重彩来表现悲伤。
据说编剧写剧本的时候一直在听马友友，还特别把主人公的第一份职业写做大提琴演奏师
本木雅泓，《夜。上海》里那个角色青涩的他依稀浮现。
一直认为一个为演戏而生的人，不因角色不同而打折扣
本木为演绎好这个角色，据说拍摄中的每个晚上都会练习大提琴。
真心的为角色付出让这部影片荣膺本届oscar最佳外语片奖
小林那个破落的小乐团在一场上座率不高的演出后被宣布解散了
技不押人的小林一直懊悔不该买那么贵的琴，很难再找到其它工作了
他说我该早点看透自己的极限。那么我想，他说的是不用在挣扎后这样失望吧
偶然和被迫的职业选择让影片有机会以步步深入的方式切入入殓师这个职业
一种不浮夸的叙事风格适合表现深沉。
小林的老板佐佐木看似平淡实际非常狡猾，不但广告上少打了两个字以便篡改语义
为了留住小林，不温不火地也下了不少功夫
终于让小林从疑惑到陌生，再接受，然后感到自己的重要。他说这份工作需要冷静，温情
刚开始看这部片子以为是恐怖片，但是电影的最后却让我再也抑制不住心底温存的那份情感，泪水让我更加清醒的认识到生命对自己、对他人的意义。
说句实话，不久以前我也在最后触碰了一位亲人的遗体，那渗骨的寒气让我一辈子都忘不了，那一瞬我也尽可能的记忆住那最后的面孔......
行业不分高低贵贱，前不久看到上海大学生毕业去殡仪馆面试的消息，还真有点想不通，但是现在我也可以理解了~
影片中那份细腻的情感真的给我很大很大的震撼！
日本是一个独特的民族，有着独特的死亡文化；
日本的死亡率长期居高不下，据说前些年曾上市的一本“自杀指南”取得了很好的销量。
日本人对于死亡甚至有仪式般的图腾崇拜，你看我们常规的自杀方式，服药，跳楼，枪口对着太阳穴…..这些方式有个共同特点，指向死亡但不是正视死亡，也就是说，当事人不会直面死亡的残酷或血腥。
但是日本人不，他们的武士道推崇“败者辱，死以谢世”，偏偏离开的方式是手握武士刀刀柄高高举起，刀剑指向胸膛深深插入，整个过程中思维清晰，视力无碍，简直是最残忍的方式。
我对这个画面记忆如此深刻是因为高中的时候我有一同学极善该动作，当时的儿戏现在想来竟然有些诡异。
可以佐证日本独特的死亡文化的很多，比如《鬼子来了》，那位落难士兵归队后被同仁强烈鄙视，再如《南京，南京》中废墟上的舞蹈，面对死亡的仪式化群舞，诡异残忍。
死亡，永远是人类的永恒话题。
死亡在某些地方成为禁忌，不可言说或者说得隐晦，根源依然基于对死亡的恐惧。
换个角度想，恐怖片为什么恐怖
【入殓师】全程炸裂！正中眉心的子弹最温柔
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