死者を送りだす「生きる」人々
緩やかな、何処までも緩やかな映画。
にも関わらず、これほど人の神経を逆なで、魂を揺さぶる“あぶない”映画もないだろう。私はそういうあえて危険な道を行くこういう映画が大好きなのです。
霧、道を走ってくる車、喪服を着た男のセリフ、雪原。
葬式、仏の顔を覆う布をとり、手を合わせ、顔をなでて表情を整え、固く結ばれた両手を指の一本一本ほぐし、再び布団をかぶせ、衣服を下から抜き去り仏に被せる。
漆黒の喪服ですら、死者を優しく送るように何処か明るみを帯びている。撮影は「生きてるうちが花なのよ死んだらそれまでよ党宣言」や「女優霊」でも知られる浜田毅。
滝田洋二とは「病院へ行こう」や「壬生義士伝」でも組んだコンビだ。
布の下に手をやり、体を清める。そして雰囲気をブチこわす本木の一言の破壊力。
師匠も“勲章”を確認。
音楽で食っていた男が、死者のためにレクイエムを奏でる存在になる。妻のために嫌々やっていた“作業”が、誇れる“仕事”になる瞬間。
葬式のPVで死んだフリ入門。
电影艺术总是会去关注一下特殊行业，殡葬业怕也不是第一次成为主角。有本美剧叫SIX FEET UNDER《六尺之下》，讲的也是为逝者化妆的一群人的故事。不过我没看过这本美剧，不知道其具体内容。
日本电影，当概括成“剧情简介”的时候，似乎总觉得没什么特别。精致细腻犹如涓涓溪流流淌的镜头，是你一定要自己去看一遍，才能体会到的触动。
几乎在开头观众就能知道，小林从事这个行业，必然会引起家人朋友的反对。温婉的日本电影里，自然不会出现大吵大闹的场景，妻子只是淡淡的说：“请去找一份正常的工作。”或者，“你能对你未来的孩子堂堂正正的说出自己的职业么？”当小林试图向妻子解释的时候，妻子突然哭道：“别碰我，你不干净！”然后赌气跑回了娘家。
即便是在21世纪的今天，民间仍然会隐隐觉得殡葬业从业者“不干净”或者“晦气”。因为那毕竟，是和尸体打交道的工作。
前两天的外教课上，从出生讲到婚礼说到葬礼。外教问我们，在中国，火花以后的骨灰，是否可以放在家里。我不假思索的说，当然可以啊。很多人反对，说不可以
不难理解为什么这部片子被奥斯卡选中作为今年的最佳外语片。好像当年的《卧虎藏龙》一样，李安给了美国人乃至全世界人一个见识中国飘逸轻功的机会。同样，这次的《入殓师》则在赚取美国人“博爱的”眼泪的同时为他们普及了一下日本的丧葬知识，填补了他们在这个东方国度里未知领域的空白。美国人开眼了，感动了，奥斯卡也就送出了。
说实话，在我看来，这部片子没什么太大的亮点。其实从开头就已经能八九不离十的猜出剧情的发展以及最后的结局。我想影片的主要买点还是在于讨论人和人之间的不理解，以及死亡所引发的思考。从片子的开头就已经开始揭示了。
死去的年轻的黑发“中性人”，和他白发人送黑发人的父母。生前的不理解，直到主人公给他们的儿子化好妆，身为父亲的爸爸才意识到原来就算自己的儿子是女儿妆，他也是美丽的，也是自己独一无二的儿子。他失声痛哭。可是一切都晚了。人已经不在了。
后来澡堂的老婆婆去世，他的儿子也是后悔莫及。他不理解母亲为什么要维护着一个澡堂。直到他看着自己的母亲穿过“死亡”那道门。
【入殓师】从死亡中感悟生命
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