死亡是一道门
很随意地打开了电影《入殓师》，很随意地看了几分钟，就将身子坐直了……因为，这是一部会打动人的电影。
一个以丧葬业为生的人，身上理当有股尸首的腐气。但给这位泷田洋二郎导演一摆弄，本木雅弘饰演的大悟入殓师就变成了一个充满温情的男人，“入殓师”就成一部温情的电影。
本木雅弘饰演的大悟给我留下了一个执着入殓师的形象，只是他演得太用力，但因有这样好的导演、又有三个大牌演员搭配，这部电影就清清静静、平平常常的说了一个入殓师的故事。
死去的人不会有相同的故事，大悟就是在自己的职业的行进过程中看到了形形式式的人和人生，看到形形式式的家庭矛盾和家庭温情。也看到了迟到了的后悔，看到了用钱买不来的亲情。
近两个小时的电影，看到了七八张死人的脸。静静的，安祥的，一个个逝去的灵魂，带着对生的眷恋对亲人的眷恋走过了死亡这道门。
开始我想，这好恶心啊……入殓师，天天看死人的脸，天天摸死人的脸……但这位导演真能忽悠，拍得美伦美焕
阿爹走的时候，我全然没有真实感，就好像是一件无关痛痒的事情。
我流的泪，更像是被环境渲染而出的情绪，就像看《入殓师》时聚满鼻涕和泪水的，堆成小山的纸巾，是被动的。
宝山殡仪馆更像一个尸体市场，嘈杂而拥挤，甚至任凭你自由穿行在尸体之中，零距离“观摩”那些僵硬如同蜡像的老人家。阿爹被直接从冰柜里带到我们面前，穿着他那身挺拔的深蓝色西装。小姑妈当场就崩溃了，而我只是安抚她，感觉发生在自己眼前的这一切是如此荒唐。
葬礼来了许多人，并没有电影中的庄重和幽静之感，好像我们都迫不及待地要处理掉遗体，了一桩烦事。
其实，阿爹的遗容很是安详，这让我无法揣测他的痛苦，但直到棺材被推进火化炉，听见焚烧的轰鸣声，我才突然意识到，阿爹已经死了，我已经再也见不到他了。
我们为之努力的一生，其尽头只是化为灰烬，这种寂寥之感让我在之后的很长一段时间里都深深的害怕。
"死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，走向下一程。正如门一样。"
这是一句拯救我的话，也一定拯救过许多困惑的人。
在深夜看完了这部最新的奥斯卡最佳外语片，心中有些起伏，有些温馨、还有些宁静。
一开始看到这部奥斯卡最佳外语片的名字的时候，“入殓师”这三个字看上去有些冰冷的寒气，原本以为会是一部很沉重，甚至会是让人看到无法释怀的生之悲凉与死之无奈的电影，不过幸好，虽然看到了无数的死亡与尸体，却让人并不做作的怀揣着一份希望去面对活着的人生，因为在死之前努力的奔向死，这也是我们的天性。
在日本文化中对于死亡有着近乎偏执的迷恋，正如日本的国花樱花那样，在最绚烂美丽的时节翩然凋落，奋力将一种最耀眼的生命力通过死亡保留着。芥川龙之介在死前留下遗书说：“自然的美，是在我临终的眼中映现出来的。”川端康成不无鄙夷的说：“不管德行多高，自杀的人离真正圣人的境界相去甚远。”然而没过几年，在三岛由纪夫切腹自杀后的十七个月之后，川端康成在工作室里含着煤气管自杀了，没留下任何遗言或遗书，正如他在自杀的十年前所说的“自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活
【入殓师】2008年，《日本电影的细腻》
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