不知道标注为俄罗斯出品的电影为什么片头出现了21世纪福克斯的LOGO，片子基本属于战争爱情剧，对俄基本是弘扬，但是，女主带伤被强制拍宣传照和特写女主背部伤疤的镜头充分说明了，媒体都是有立场的，西方无非是借这2个镜头黑一下俄国，多么的没有人性啊，让一个带伤的女兵成为party军队的宣传工具，好吧，西方媒体的虚伪狭隘嘴脸还是暴露了出来，只是没有充分暴露罢了
苏俄的电影曾经深刻地影响到中国，从上世纪五十年代开始，虽则经过中间的波折，却又达到了一个引进的高潮，在上个世纪后半叶的中国，苏联影片也许是我们接触得最多的外国电影。苏联电影的情调与风格，在中国风靡一时，甚至成为艺术性的一个代名词。从《第四十一》、《雁南飞》、《这里的黎明静悄悄》，到八十年代初的《莫斯科不相信眼泪》及《两个人的车站》，作为一个如我这么般年龄的艺术洗礼，深深地烙入了我们的头脑之中。
苏俄的影片，有着一种不同他国的风格，这种风格是由其制度而成就的，是一种意识形态的风格。这就是社会主义国家普遍所强调的浪漫现实主义风格。而在这种风格之下，又形成了一种形态的电影，即诗意电影。这样的电影，强调着电影的诗意表达，寻求着一种平凡故事的诗意，并以一种诗意的手法将其表现出来。也有人名之曰以影像来写作。当然，诗意电影并非诞生于俄罗斯，在西欧也另有其宗，但苏俄的诗意电影，却与西方有着相当大的差异。它的诗意表现在意识形态的诗意之上，是一种革命浪漫主义的诗意。
进了学校的电影社团 此片是首映。有点失望 因为作为电影社首部电影来说 影片的水平并没有达到我的预期 不是说不好 有点平淡 略微乏味。
影片采用双线叙事，现在和过去的两个时空分别展开。“现在”是1942年柳德去参加美国国际青年大会期间 这部分更注重描绘柳德的性格特点 比如柳德回答问题比较直接 没有考虑全面；第一夫人让柳德笑着谈话 柳德却说这太难了
“每有战事，女人最惨，然而战 争却一场接着一场停不下来”
“只有战争才能创造和平的世界”
“战场不是给懦夫呆的地方”
“这里的人关心我的内衣是否是丝质或者我用的什么牌的口红”
“战争不单单只有死亡，它还包括…活下去”
“每个人总有称手的“武器””
哇，这部电影，我暴风哭泣。怎么这么揪心，虐人，哇哇哇哇哇
从两性关系看这部剧，上战场是男人的事，不是女性的事。而女主却反之，将两性置之于国事外，只作为一个苏联公民为国贡献。女主在某种程度上受到了父亲一定的影响，在行事方式上比较“军人式”，国事先于私事，在柳徳眼中，只有懦夫和非懦夫，懦夫不配在战场上。受她父亲的影响，她义无反顾地上了战场，尽管在当时受到了部分人地嘲笑，说上战场是男人的事，非女人。
在战场上，她分别爱上了她的两次上司，两个上司都分别死了。其中有一个片段特别感人，女主柳德的好朋友—玛莎，因为太爱她男朋友
【女狙击手】战场上绽放的爱情之花
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