柏林的天空,在wim wenders的渲染下,一直是克制而内敛的。只有躁动的灵魂在躯体里狂啸欲起。大约纳粹年代的疯狂激荡所致。
没有字幕,看的时候幸而没有想象中的沉闷。这归功于紧凑的剧情安排。你猜不出下一刻这些可怜的小恋人会遭遇怎样的冲击。
剧本是自英国的舞台剧改编而来,带来了很浓郁的煽情基调。一直把它与《rent》混在一起,很奇妙,两者唯一的关联大概只有穿插其中的音乐剧片断吧。受到舞台剧的影响太过强烈,情绪附着在妖娆的肢体上,将所有宣泄殆尽。那样的情绪是流畅痛快的。这样的影响突出了电影改编的难度,与苍白。人物的曲线只在匆促的情节下单薄。
大概最深刻的高潮是歌舞片断,变装皇后的“street of berlin”,浓缩的热情、压抑、哀惋、绝望在音乐中被垄断。直接道尽了柏林潜伏的暗影憧憧。
《the pianiest》中那位军官突发的仁慈似乎没有出现在这部片中。为了主角人性重建的需要,这里的集中营是绝对性的残暴无理。只是矛头针对性的指向同性恋者。在生命的权利被绝对性的剥夺之后,人性的选择与重建是一普遍的议题。
Max正面临着这样的关卡
看了影评过来看的,绿子的描述比电影本身还精彩,导致我看的时候没体验到里面的情感细节,今天回头去想的时候,Max从一开始下车后对Horst袒露自己都接受不了的最真实的事实时,Horst想去牵他的手,Max拒绝了
Horst最开始的鄙视到愤怒后来无可奈何接受再到后来被Max吸引,这个过程很奇妙
剧中他们不能拥抱对方,不能触碰对方,甚至不能对视,但是他们做爱了,他们相爱了,就算自由被限制爱也是无法被限制的
Max用剩下的钱和盖世太保做交易好让Horst可以和自己一起干活,为了能和他说话,但是Horst并不领情
感觉这个电影,最好的地方还是在戏剧性,因为本来就是个play改过来的。整个舞台设置在集中营的石头和石头之间,简单大方有张力,想想还是在上世纪八十年代写的,就觉得很厉害了。
现在说实验戏剧,很多,形式一个比一个抓眼,追求的也越来越是所谓的共鸣和感觉。但有时候最简单的、现实主义的、艺术加工较少的东西其实应该是最有力的。脑补一下就能想象出来(找不到戏剧录影看啊orz),bent的舞台效果简直可以用苍白来表述,但是就是这种苍白,让人物和人物之间的张力恰到好处。
怎么说,太过dramatic的话就觉得失真,太过电视剧感的话又会觉得没有戏剧艺术的魅力,喜欢bent就是因为这个位置找的很好,人物一步一步的发展都在互相之间紧紧缠绕中进行,并且非常合理。
举个例子说,horst其实也不笨啊,max那么高情商,后来那个captain来的时候真的就唬不过去吗?
但是horst相对于max来说本来就是个不太会“bent”的人,看见这个max舔过的captain心里其实很有反抗冲动了已经,所以他真的一头脑热,不过也不是脑热,只不过是再也忍不下去
这首主题曲很难不让我想到《Philadelphia》里Bruce的那首“Streets of Philadelphia”,结合剧情,带着煽情的回响。
《Bent》是部不错的影片,有些人从剧本,而有些人从演员的选择上便能很容易地看出。无论是Ian McKellen,Clive Owen还是Nikolaj Coster-Waldau,都是影界有名的实力派,不在乎名气有多响,而在于片子里的每个眼神,甚至手指的每个触感。至于剧本,大家都知道是从英国的舞台剧改编而来,欧洲很多国家对同志的限制要低于美国,这也是为什么真实的,不带浪漫主义的奇思妙想的同志影片几乎都来自于欧洲,而不是某个影片大国。
联系到战争的感情总有很多无奈,往往是从扭曲的细缝中求得一丝急喘,《Yossi&Jagger》如此,《Bent》也是如此。只是前者是社会的压力,而后者是死亡的威胁。感情不是生活的全部,片中的Max深知这点,于是背弃恋人,选择苟延残喘。许多人将其比喻为同志的自尊,个人以为,称其为人的自尊更为合适,是就是,不是就不是,无奈世事并非如此单纯可爱。最后之所以为选择死亡
现象级!生命中不能承受之情
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