Rosencrantz（加里·奥德曼 Gary Oldman 饰）和Guildenstern（蒂姆·罗斯 Tim Roth 饰）是莎翁名剧《哈姆雷特》里面两个小角色，本片即从他们的行为出发来看待这出悲剧。俩人在回丹麦Elsinore的路上，发生了不少奇怪的事，比如Rosencrantz扔的硬币永远是一个面朝上，比如他们遇到了一个奇怪的剧团。他们来到皇宫，遇到了国王和王后，王后让他们去接近王子哈姆雷特，了解他闷闷不乐的原因。于是他们把剧团推荐给了王子。于是王子利用剧团上演了一出杀兄篡位娶嫂的故事，让国王极为不快。国王于是命令Rosencrantz和Guildenstern两人秘密将王子带至英国处死，不料哈姆雷特无意中发现了两人的信件，得知自己即将被害的事.....
本片根据同名戏剧改编。
一部好好的哈姆雷特换个视点排一遍，这不算完，也不算新鲜；换个视点再打碎掉，打碎掉再拼起来，比较有意思。从哪里打碎掉？所有不确定性的东西——那些歧义的句子、可以互换的人名、既在戏里又在戏外的场景和人物、自由度非整的空间——所有那些确定性碎片的边缘。
一串问句，既是它本身的意思，又是游戏的一部分。两个龙套，大R和大G，谁也不知道谁是谁。一个戏班，彩排也是演出，演出也是预告。一个老头，即是戏班班主又是国王幽灵，告诉他们：我们只演哑剧，因为言语饱含歧义。就像一开始R对G说，我们唯有言语，结果俩人拼命抓，不用怀疑什么也没抓到。可谁想到被扭曲的不止是言语，还有时空——大G走不出去的回廊，声音碰到边界又弹回来，大R的纸飞机飞了一圈又回到原处。从这些不确定性溢出的地方打碎，把每个碎片扭曲、移位、拼接。于是一个完完整整舒舒服服的古典花瓶，就变成了一个现代艺术品，经典演绎成了荒诞。
但有些东西是确定不变的，确定不变的东西是确定不变的。哪怕那些东西是多么，从概率学的角度讲，应该变上那么一变
Best tragedy ever presents, we always forget about the no-ones, and there were eight people died in Hamlet, including Rosensrantz&Guildenstern.
http://blog.trivialfilm.com/2012/11/rosencrantz-and-guildenstern-are-dead47.html
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本片获得1990年第47届威尼斯电影节金狮奖。
电影讲述《哈姆雷特》中两个小人物的故事。在荒郊中，两人在赶路，其中一个人发现一枚硬币后就开始玩它并发现硬币的一面总是向上，另一个人则开始思考硬币代表的意义。途中，两人遇到一对戏子，两人将他们赶走后来到哈姆雷特的宫殿。随后，两人接受国王的命令，打探哈姆雷特的生活与想法。其间，《哈姆雷特》中发生的故事一一上演，两个男主角却无所事事的东游西逛。两人在闲逛时有碰到那队戏子，之后看了一段戏中戏。最后，哈姆雷特被国王送往英国，他们在海上遭到海盗袭击，之后又因为哈姆雷特将杀头的信掉包，两人纷纷被绞死。
通过电台故事可以知道，本片完全是编导的一部戏谑之作，讲述《哈姆雷特》中两人被一笔带过人的故事。可以说，本片除了讽刺、荒唐之外，没有任何积极意义的主题。因此，本片也就没什么可说的了。
当然，没有主题不证明电影不好看，本片恰恰证明的了这点
《罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死》
最近莫名其妙地迷上了汤姆·斯托帕德。虽然《罗》还是我看过的第一部他的戏，但早在之前戏剧课上，当老师说有个英国作家给《哈姆雷特》里冤死的两个同学专门写了个戏时，我就已经对这个人产生了好感。这个借用莎翁原文的剧名，本身就已戏谑味十足。于是觉得这个剧本肯定好玩得不得了，大概会像《傲慢与偏见与僵尸》那样恶搞一番原作，而谁敢恶搞莎士比亚，那他肯定不是寻常剧作家。所以兴冲冲地下了电影来看。看完之后才觉得，天哪，我这个人真是太低级趣味太naive了，而汤姆·斯托帕德，那真是男神无疑。
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《罗》绝对是一个反类型片。撑起《哈姆雷特》主线剧情的王子，国王，奥菲莉娅等人，在这部电影里全成了配角，不过偶尔出来走走过场而已。而原作中的伶人和跑龙套的大学同学，一下反客为主成了镜头和台词担当，两位同学还成功地占据了片名的有利位置。可把镜头聚焦到这两个冤死鬼身上，是想要讲什么呢？讲他们如何愚蠢，如何受人指使
“君臣人子小命呜呼”蒂姆·罗斯出演，真真假假的戏中戏
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