人之患在悲天悯人，我对冯小刚拍这类题材的片子本不抱什么希望，可是由于自己有一颗悲悯的心，而且此片的宣传又牛逼的直逼孔子，加上有人请客，所以几杯酒下腹之后，就放弃了和大家ｋ歌的机会爽快地去了。
我坐下来，提前酝酿情绪，在20分钟的广告和预告片期间，朋友想和我聊两句也都被我严厉喝止。我自认为我的态度是认真的，状态是最佳的。我唤醒麻木的心灵，和周围的人一样全神贯注的盯着屏幕，带着被震撼被感动被融化被洗礼的期待，表情严肃地。。。笑场了。。。
大家先是目瞪口呆的看着这位刚才还以贤淑姿态示人的７０年代女性一个猛虎跳涧把丈夫扑翻在地，随即场上爆发出了雷鸣般的笑声。这，是一次惊惧且穿越的笑场，就连我也不得不说一句，导演你还真下血本啊。。。姑且不论在那个文化娱乐生活贫乏的年代的炎热的夜晚是不是全唐山就他们俩干这事
少有值得认真来读的电影评论，内地极为缺这样的文字。
各种学术期刊上的电影评论文章，大多过于“专业”，拉大了和读者的关系。
下面这篇文字，如果认真读完（我很怀疑相当多的人不会认真读完，就会匆忙评论，甚至下结论），得到的会比预想的要多很多。
------------------
《唐山大地震》启示：现实主义的现代化过程
（本文刊登于《人民日报》文艺评论版，作者：张宏森）
很长时间以来，纯正意义上的现实主义电影在市场中屡受挤对，处于边缘位置。有人悲凉预言，现实主义电影已退出主流，取而代之的将是形形色色的现代性。且不论现代性的标识究竟为何，但现实主义电影的集体“失语”几乎成为不争的事实。影片《唐山大地震》的成功上映，为这场朦胧中的争论投掷下重磅砝码，它有力地证实着现实主义电影在当今审美背景下依然具有强大的生命力，同时，也在强劲地修正着关于现实主义电影的各种陈腐观念，将传统意义上的现实主义创作进行着现代意义上的升级、转换和改造。可以说，这部影片的出现
《唐山大地震》要推出Imax版，《唐山大地震》有不少植入广告，《唐山大地震》宣传新唐山与杭州……《唐山》的质疑一直也没有停过，是贩卖民族伤疤还是真诚的祭奠？这些纷繁复杂的商业行为似乎让人觉得《唐山》在抬高自己的道德高位时，背后却充满着并不高级的商业利益。
另外，面对imax，特技，刻意营造的悲伤……我们是该欣赏灾难呢还是安然被感动？这似乎是个纠结的问题。
但说到底，一切不过是我们自作多情而已。《唐山》不过是部电影，它摆明了是以市场为前提；但它当然也很真诚。无论你觉得它多么崇高，抑或觉得它多么的不齿，终究都是在高估与低估它的力量。
《唐山》的前半小时符合一般欧美灾难片的路子，有震撼的视觉效果，漂亮的镜头，也有不错的人物刻画，算是这部电影最为精彩的段落。等到徐帆的一对子女长大成人之后，这部电影的本来面目就显现出来了：慢悠悠的叙事，并不讲究电影技巧，情绪有些许刻意为之。可以想想冯小刚曾经拍过的《一声叹息》与《手机》，两部有悲剧型格的电影和这部《唐山》的讲故事方法太相似了
本来想给2星的。。。说实话，我并没觉得很感人。。。= =也许是没有亲身经历？我看未必，我喜欢张国强演的丈夫，很MAN，题目叫唐山大地震，除了开头的地震，后面全是一个家庭的悲欢离合。。。这算什么？张静初和陆毅那段算什么？看了徐帆准备的几本课本，张静初就哭着说对不起是为什么？你老妈生死关头都不救你，你还对不起她什么？几本课本就原谅她了？那养育你32年的养父养母算什么？这女儿好几年不去看养父又是为什么？看着电影一肚子疑惑。。。
再说了，唐山大地震又不止震了一家，以小见大？我看不见得。。。感觉导演的目的就是想让你哭。。可是情绪还没到那时间，演员就哭了，让我很莫名，也当然哭不出来。
广告植入让人无语。。。李晨说什么：“买中国人寿（中国保险？？？忘记了。。。），那个踏实。。。= =是不是导演为了植入这个广告才给李晨设定一个旅游公司大老板的角色。。。= =
给3星只能说这是一部成功的商业片。
不喜勿入。
冲着5亿6亿的票房，我毅然决然的，在网上下了这部片子躲在家里看，既然都这么高票房了，也不缺我这一介草民的钱。
不过越看越觉得，幸亏那天去电影院看的是阿黛拉而不是徐帆。虽说徐帆的演技没的说，虽说电影很主旋律很狗血很有情节很感人很潸然泪下，但是，这还是冯小刚么？这不随便拉一电视剧导演都能拍出来的东西么？冯导您是想过把瘾就死呢？从集结号开始，对您拍的电影越来越失望。最近又说要拍非诚勿扰2？玩儿蛋去吧您类。
我越来越对冯导失望了，以前那个风趣幽默，那个弹指间樯橹灰飞烟灭的冯导再也没有了。那个曾经让我每年都会期待的贺岁片，也再也不会有了！
原谅我如此矫情，给个一星，算是怒其不争吧。
《唐山大地震》免于感动的自由
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-9694.html
