看完电影，我的心情十分复杂——不是那种“既难过又震撼又激动”的复杂，而是我想不通冯小刚为什么要这样讲述地震。
美学家朱光潜先生说过一段狠毒但中肯的话：
“中国人是一个最讲求实际、最从世俗考虑问题的民族……当他们遇到人的命运这个问题時，是既不会在智能方面表现出特别好奇，也不会在感情上骚动不安……他们认为乐天知命就是智慧，但这种不以苦乐为意的英雄主义是司悲剧的女神所厌恶的。对人类命运的不合理性没有一点感觉，也就没有悲剧。”（《悲剧心理学》），所以故事的开头无论多么波折重重，都是“始于悲者终于欢，始于困者终于享”。（王国维，《红楼梦评论》）
这段话放之于《唐山大地震》同样适用。
1976年的唐山大地震对当事者而言是一个彻底的悲剧：它没有施害者，只是一种命运无常；生死沉浮在此时完全与个人行动、善恶无关；在震时和震后每个人都能真实地感受到生命的尊严、坚强，也能感受到生命的无常和脆弱，以及这两者之间巨大的张力。
在很多人看来，如果没有极大的虔诚，冯小刚是不敢来揭这个尘封了三十多年的伤疤的。更何况，这是他并不擅长的生活苦情片，搞不好就会弄成“天崩地裂！我那苦命的娘命运选择后的三十二年”之类的知音体电影。美国的国难片，比如反映911事件的《93号航班》和《世贸中心》，到后来总有一个固定的套路，个人或者小群体的英雄主义总是会半遮半掩的被推上前台。没有人觉得美国人的聚焦点不对，“渴望英雄”在美国是一种很主旋律的东西，这是一种政治正确的导向，英勇而无畏的美国人民总是会战胜各种灾难，继而奋发图强，走向新时代。
冯小刚没有在他的电影里趋于中国电影的老套路，去表达一些“万众一心，众志成城”这样集体英雄主义的官方专利，而是在刻意描写小人物地震后生活的艰辛和自我的救赎，我觉得这已然是一种进步。在立意上其实没有什么可以值得挑剔的，什么没有表达出真实的历史，没有深入挖掘灾难发生的原因，都是很二很无聊的想法。你们知道一种叫做“审查”的制度，却无法估量在体制下创作现实题材的困难，在这个国家里还原历史，总比在其他地方困难的多
这是一部震撼人心的电影，它为我们再次呈现了1976年唐山那场可怕的大地震，描写了当时灾害的无情，人们的无助，亲人的难舍，以及痛苦的创伤。淋漓尽致地表演让我们似乎回到了三十多年前的唐山，回到那座曾被死神笼罩的城市，让我们了解到生命的脆弱与珍贵。
故事发生在一个“重男轻女”观念的七十年代，就在灾后救人的时候，这一观念还刻画在人物的语言、行动里。当时的情景让那位母亲痛不欲生（她的孩子是龙凤胎），因为两个孩子被压在了同一块石板下，而孩子只能救一个，这让那位母亲措手不及，手心手背都是肉，能有什么办法呀！最后，她选择了救弟弟，因此那位母亲一直认为姐姐死了。这让庆幸活下来的姐姐一直对她妈妈憎恨不已。就这样，时间无声无息地过去了32年，姐姐对妈妈的憎恨持续了32年，妈妈对“死去”的姐姐的愧疚也维持了32年，直到32年后的一天他们相认之后，一切的误会与惭愧才终于解开了。
我看完电影后深受感触，非常惊讶，也非常感动。惊讶的是仅仅23秒就让唐山这个大城市沦陷成一片废墟，一片血迹斑斑的废墟
至少我是这么想的。
开始的时候确实是很好的，地震的那一段尤其好。直到小姑娘长大变成张静初，故事就开始彻底玩完啦。一直到最后，张静初回家，徐帆见她的那一段，才又算是有了个还不错的泪点，此外，一无所获。
想去借这部电影好好哭一场的同志们，我想说的是，至少就我的感觉而言，还不如去看十月围城嘞。那才是从一半开始就哭，看完难受得浑身舒爽。这个，就这个，除了开头和一部分结束，我真是欲哭无泪，就是找不到着泪点。我就是冲着哭去的，可你倒是来煽我啊来煽我啊！中间那么漫长的一段连个招式都不舍得出的，哎呀呀。多好的题材啊，就彻彻底底被主旋律给毁了。
那对于一个家庭是一场灾难，毫无疑问，可是灾难过后，我没怎么见到灾难给人的伤害，看不到伤害让人产生的变化。我理想的灾难片，治愈片，一定是有一个把伤口撕开的挣扎过程的，然后才有可能慢慢愈合，而这一家这么平平顺顺的就大团圆，太甜蜜的不可思议了。对我来说，就是太假。这故事有个多好的底子，什么都不敢讲，就变成这样了。
不过，可能是我自己的问题吧。其他人貌似看着还好
據說在內地的評價正反各走極端，香港就普遍很正面(以雅虎網站的留言來說)，大多認為親情的描寫很感人。而我呢，也覺得可觀性不俗，作品繼承集結號的元素，人情味濃，實感強(記住是實感，並不是真實)，同樣具備視聽效果震撼的場面，完美的大團圓結局。只是被純化的世界很難挖掘深刻而獨特的人性，亦減低”真實”的說服力。但如果明白馮小剛一直在拍娛樂大眾的電影，這部作品不會令人失望。
劇情主要講災後對一個家庭的心靈創傷，彼此關係的扭曲。但很遺憾，小女孩對母親的恨，是不足以令我信服。歷劫重生的小孩子可能一時失常，甚至失憶，這我都能理解，但對至愛至親的埋怨可以如此經年累月又如此徹底，就較難入信，縱然後來對張靜初努力描寫成執拗倔強亦無補於事。正因為女孩的感情不能說服我，基本上整個故事的大前提便不能成立。亦因此觀看電影時跟人物存在一定距離。
若希望透過電影明白多一點唐山大地震的時代意義，相信會失望。發生地震是不是在唐山這地方，以及發生在那一個年代，對電影情節一點不重要。同一個故事可以另拍一個水災版，或者一個四川版
第一次，几乎不带着什么特别的期望去看一场电影，最后却带走满腹的感慨和感动。
整场电影，眼泪刚擦干，新的眼泪又涌出来。
在看到元妮和方登母女彼此跪地相认的那一幕，几乎忍不住在黑黑的影院里嚎啕大哭。
生命，面对这样的灾难，我们只能默默承受；
生命，面对这样的痛，我们只能用亲情和爱去抚平。
徐帆饰演的元妮，相信给每一个观众心灵的震撼和冲击：
她把一个母亲，对家庭和孩子的爱诠释到极点；
更把一个母亲，在经历过人生的大悲大痛中，仍然坚强，仍然包容，仍然接纳恨自己长达32年的孩子，饰演得淋漓极致。
当这个母亲必须要在两个孩子的生死中作选择，我知道这样的选择比接受死亡更痛苦；
当她背着断臂的儿子，看着躺在死尸堆里的女儿，一脸万念俱焚的样子，我不知道一个母亲的爱到底还可以支持她去承受什么；
当她32年里都以为“死”的女儿要回来了，她手抖抖地几次连饺子皮都捏不上；当她知道这个女儿定居加拿大，喃喃地说：她要躲我那么远；
当女儿打开院子的大门，她却定定地站在厨房的窗前
《唐山大地震》冯导，地震不是眼泪！
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