很有意思的一部电影，三条故事线同时展开，一开始看的时候有些懵，看到1/3处明白是同一个故事从三个时间轴上开始叙事。很有意思。。。当你发现这个时间线的时候，会觉得故事特别好玩
整部片子是黑白的，莫名就会去一种悬疑和恐怖的氛围(其实一点也不恐怖)旁白适时的插入，推动情节的发展。
整部电影主要就三个角色，两男一女，但是还是觉得故事内容很丰富。既不是很晦涩的剧情，但也让你需要动动脑子，想想事情的前后时间关系。会让人不自觉点被故事吸引过去
最后的结尾很带感，突然就点题了，following
如波兰斯基的《水中刀》、冈萨雷斯的《爱情是狗娘》、科波拉的《处女之死》、米勒的《卡波特》、贾樟柯的《小武》以及塔可夫斯基的《伊万的童年》如出一辙，这一部是诺兰气势汹汹且必彪柄千秋的处女作，而且是那种会让导演深陷其中终其一生一直在拍的电影，如同魔咒。他是那种精致于内冷峻于外的静谧家伙，趴在窗口用热忱又深情的目光打量室外，却又因天性疏离，在人群中披鳞带爪，难于相融。他的电影和他的同胞希区柯克和爱伦坡一样，敏锐冷感又荒芜，好一圈quan迷人的英国病人。
我独自生活了好一阵子，感到日益孤单，无聊，一天到晚，无所事事，于是我开始尾随，就是跟踪，我开始跟踪别人。
跟踪谁？
起初是随便挑的，跟踪就是得找路人，任意的一个人，完全陌生的人。
然后呢？
什么也不做。
什么都不做？
什么都不做，就是看看他们去了哪，干了什么，然后回家。
为什么这么做？
看看他们去了哪，无论是谁，就是...怎么说呢，你有没有过，去体育场看球，却不看比赛，只是漫无目的地扫视观众，然后某个人就会吸引你的注意，突然间，他就不再属于人群了，而成了独特的个人
“追随”诺兰的烧脑非线性叙事
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