导演自己的童年，家庭，婚姻，死亡的观念都可以看到。
他自己写剧本，变数很大。可以变出万千个故事来。
开头，对死亡的恐惧，对遗忘，失职的恐惧。
美丽的玛丽：冷酷的丈夫的祖母，父亲和丈夫，家族的遗传。
路上一对夫妇上车，全世界不幸的夫妇关系的总结
童年的初恋嫁给弟弟，因为萨拉说对伊萨克说：你的可怕的精神高度。
他看到妻子背叛的一幕，准确记得时间，这简直是自传《魔灯》中贡的故事
剧中玛丽和路上夫妇中的妻子很美。不知其名
北欧才看到的那种林间草地，溪流，大湖
童年别墅和妻子背叛一场的场景
别墅双胞胎一场，童年们的孩子衬出的萨拉的心事不错。
因此伯格曼在拍一种哲理情诗般的电影，一种敏感丰富的北欧人电影
看了伯格曼的片子《野草莓》，看得很累。
夜深人静的时候，想窥向自己内心，写一点沉的东西。
带给我较大反思的是，在我们的电影语言日趋丰富多彩，技术手段日益发达的今天，电影越来越成为我们制造梦幻进而麻痹自己的方式。她已经很少去描述我们直面的问题，尝试以光影为手段探讨它们并给出一个合理的答案了，不知我们面对这种趋势，该是喜是忧。是如鸦片酊一样麻醉我们灵魂的痛楚，还是如皮鞭一样拷问我们灵魂的本真，是电影的悖论。
而在对生命的直面中，归根结底是对死亡的直面。我想在一个人的哲学生命的进程中，比较多去思考死亡等一些本初的哲学问题的时代是儿童期和老年期。一个是未涉世事的惶惑与天真，对生命的直感，一个是对未知的回归的探索与希冀，在惶恐中对自己历经的人生的忏悔，也许是为了找到合理的理由而得到救赎的自圆其说。而正是这样怀着怀着同样的虔诚心态去瞻仰死亡的两个时期在逆向溯行的道路上终会找到一个自我释放的点，这一点联结了生命的轮回，在忐忑匍匐之际让我们看到了生之光明、死之静谧
让人流连！《野草莓》里的性与死亡
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