经典的默片如今看来也是别有韵味，这是目前比较喜欢的无声影片，有钢琴的配乐也是很加分。1934年中国已经有初步的有声片制作，可是这部影片还是选择用无声的方式来进行表达。《辛德勒名单》也是在有彩色技术时仍拍摄黑白影片，除了红衣女孩子带有色彩，就只有片尾许多犹太人去悼念辛德勒时才是有颜色的世界。这种表达方式，可能是导演对艺术的一种自我选择。
作为国片而用全英文做字幕说明，想来在那个混乱的年代也只能是一种无奈的选择。《神女》，吴永刚的处女作，是中国默片时期的巅峰之作
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神女 The Goddess (1934)
本片是2005年香港电影金像奖协会华语电影百佳的第29部。
电影讲述一个妓女的悲惨生活。女主角是一名妓女，她每天晚上走上街头依靠卖身赚钱照顾年幼的孩子。一天，女主角为了躲避警察抓捕来到一个陌生男人家中，男人将女主角藏起来骗过警察。随后这个男人就让女主角陪他，女主角同意了。可是之后这个男人就缠上女主角，并且找上门来。为了孩子，女主角只得对男人百依百顺。男人很喜欢赌钱，经常将女主角卖身赚来的钱当作赌资，女主角敢怒不敢言。直到一天女主角忍无可忍，带着孩子搬家逃走了。不过几天后男人就找到女主角，并拿孩子的生命相威胁，女主角只好放弃逃脱男人的想法。几年过去了，孩子渐渐长大，他逐渐发现很多同龄人不愿意与自己玩，这让他很费解。同时，女主角决定将孩子送去学校读书，并将赚来的钱藏起来供孩子上学用。一段时间后，学校的其他家长认为让妓女的孩子上学会带来不好的影响，就希望学校将孩子辞退。学校的老校长于是展开一番调查
第一次完整的看完一部默片。该片讲述了一个伟大的母亲为了生存和养育儿子不得不出卖肉体，却为社会所不容，最终被推向更黑暗的深渊的故事。
虽然没有声音，对话提示也不多，但片中人物鲜明却复杂的形象已完全通过动作和表情准确地传达出来。阮玲玉饰演的女人在与儿子相处时是亲切慈爱的母亲；在被流氓压迫时是想要逃脱又无能为力的瘦弱女子；在受到社会的不公对待时她又代表了那个时代企图与现实抗争的底层人民……或欢喜、或愤怒、或悲伤，无一不牵动着观众的心。同时
昨天本地的一个频道播出了一部70年前的电影，错过了开头，可是凭着剧情，我大概猜出这是《神女》。阮玲玉女士的代表作。
印象中的阮玲玉总是一幅看不清面容的老照片，总是听到很多人赞叹她的演技和对电影的领悟。我曾经揣度，舆论做的都是锦上添花的吹捧，客观平实往往流于表面。中国电影70年前刚刚起步，以今天的角度能够入眼的的确不多。甚至我猜想，她的命运多舛和英年早逝成就了她的神话。
可是，看完了《神女》，我信服了。
作为一部70年前的默片，没有色彩，没有音效，演员的肢体动作是最重要的，这就不可避免地造成一些动作的夸张变形，除此之外，阮玲玉的表演近乎完美。第一次看清了她的娟秀的面容，说倾国倾城未免夸大其词，但是她眉间的似有似无的哀怨，眼角烟笼水寒的迷朦的确十分吸引人；较小的身量，孱弱的体形，是让人一见便会心生爱惜的可人儿。虽然脚本没有任何提示，为何这样一个坚韧美丽聪明的女子会沦为暗娼，在那样礼教森严的年代又是如何有了一个没有父亲的儿子，但是她的遭遇足以让富有同情心的我们深深陷入对她的怜爱。
神女
一个女人，孤零零地活在这世上有多难？
当看到在恶霸家里，他为女人点烟的场景，让我想起了《西西里的美丽传说》。同样是两个美丽而命苦的女人，却经历了不同的悲剧，而所谓悲剧，就是将美好的事物毁灭给人看。一边是纯粹的美丽，一边是女性独有的美丽——母爱。对于这样一个生活在社会最底层，受人欺凌压迫，受人歧视排挤的女人，只有当她抱起自己的孩子，看向自己的孩子时，眼里才充满笑意，充满希望。
只是社会的残酷不许她拥有这偷来般的一线希望之光。而讽刺的是，摧毁这份美好的
“神女”神剧必备的剧情片 在旧时光里，寻找那些灼灼发光的灵魂
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