木村拓哉扮演的底层武士专职“试毒”，后致失明。想起古装剧里皇帝御食前也会由御前太监代食以察毒否，庙堂高者，“受命于天”，格外谨慎，也是一种无奈。“菜不过三匙”，理智的皇帝对于偏爱的菜也不过浅尝，防奸吝之人以此投机，徒增百姓负担。明君不易。
《武士的一分》中主人公三村新之丞，因为蕃主饭菜试毒而失明，三村一家由此面临失去生活来源的窘境。妻子加代拜托上级武士岛村籘弥向藩主求情，却被其威胁，委身于他。三村知道后无法原谅加代的背叛，决定休妻。在失明的情况下，三村苦练剑法
藤泽周平武士三部曲
□ 王来扶
2006年年末，《武士的一分》在日本本土上映，至此，“有着平民情结平民气质”的山田洋次导演的“藤泽周平武士三部曲”才划上句号，此前的另外两部分别是《黄昏清兵卫》（2002年）、《隐剑鬼瓜》（2004年）。2007年6月，山田洋次携《武士的一分》参展第10届上海国际电影节，仅获最佳音乐奖。
藤泽周平（1927—1997），日本武侠小说家，与司马辽太郎、池波正太郎等名家齐名，“写景清丽、写情委婉、写人剔透”，笔下的武士，大多拘谨、保守，不明显表露情思和欲望，特别是对自己心爱的女人的感情乍暖还冷，但暖的是情，冷的是理。其文彩更是“如美玉无瑕，未有出其右者”（日本评论家丸谷才一语），但至今大陆并没出版其作品，所以大部分读者不知其名也不奇怪，台湾倒是出版了他两部小说：《蝉时雨》及《隐剑孤影抄》。
虽然是武侠小说作家，但在二十一世纪前，却无人将其作品搬上荧屏，因为日本电影界认为：他的小说缺乏一般日本剑客武士电影所需要的暴力、曲折，及匪夷所思的武艺描述
比起山田洋次導演的前兩部武士作品，《武士的一分》顯得秀氣有餘卻粗曠不足，木村拓哉臉頰太俊俏，鄉野美景色調又過華麗，反而遙遠了與那個顛沛滄桑劍鬥時代的浪漫懷想。話說回來，應如何表現時代的真實感才叫真實，這也弔詭。無論如何，別說倭國的浪人切腹精神，連爸早年的農稼生活都無法想像，父子時光相互交疊，但存於父體質內之絕大部份，卻非我所經驗(FM流行樂如何被AM胡亂講膏藥廣告徹底打敗)，猶如現下經歷之生活(全球化、網路語彙及台海關係的角色對換)，亦必成為難以理解的歷史。我們攪和與共，共同渡日，共同遺忘，共同捏造未來的可靠，但過站的吉光片羽，偶得追憶而借屍還魂，卻永構不成真實。感受為真，記憶為妄，試圖釐清真實的可信，許就是人生最大的弔詭與矛盾。
主演木村拓哉
在多年久违的日本偶像剧之后，再次看到木村，几乎已经看不出任何青春年少的影子。
身为毒见役的三村，唯一的职责就是每日替藩主品尝食物。
这是一个枯燥，消磨时间的工作，身为武士的三村有些厌倦了工作。
他想要开一家自己的剑馆，来教授小孩子学习剑术。
影片开始就是三村和美丽的妻子在一起吃饭，闲说家常。
镜头漫漫掠过后院，阳光下的影子斑驳。
然而中毒了，虽然保住了性命，却瞎了眼睛。
那些势利的亲属们要求她的妻子去寻求帮助，而不要麻烦他们。
于是妻子被迫求助有身份的番头，并被迫委身与他。
闲言碎语被三村听到，刚刚平静下来准备开始碌碌度过此身的三村狂怒之中，休了妻子，然后发誓复仇。
三村的师傅告诉他，你只有一个办法可以赢，就是你决意求死，而对方想要生存。
本以为会看到一场酣畅凌厉的复仇之战，一个眼瞎的武士如何努力成为一代剑术高手，这些统统没有，这有些出乎想像。
你所看到的就是笨拙的木村几乎是徒劳的在那里练习剑术。
决斗时的镜头拍的很美，当番头来到时，三村背对太阳站着，阳光照耀在三村的头上
大概主要场景都是在松竹的摄影棚里拍摄的，室内戏太多，所以有个明显的问题：很多时候空间关系混乱模糊，让人困惑，比如当家的叔叔约来全家族商议新之丞未来出路的段落，这一段结束之后切过来就是加世从自家院子外面进屋的场景，一度让我以为就是在新之丞家客厅开的这个会，或叔叔家就在隔壁，实际上他们是分开住的，而且在藩内阶级明显不同，叔叔家是中级武士身份，城下町以身份划分，不同阶层的武士是住在不同的街区的……
接下来的段落，叔叔通知新之丞藩主下令保留他的家姓和俸禄的场景
【武士的一分】普通人的愤怒
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