观看《让娜·迪尔曼》，是一个不断被陷入的体验，仿如溺水。近三个半小时的电影，中间大概有三次暂停，我去刷会手机，放松片刻；之后再回来，或是就地按下播放键继续，或是倒回到时间轴之前的某个点上，再次继续。
时间在这部电影里，既可以像让娜洗碗、刮土豆那样漫长，也可以在灯的一开一合间被压缩，场景即刻切换。起初觉得，调换一些段落的顺序也不会有太大影响，当银幕上出现“第X天结束“的字条时，会担忧导演该如何拍让娜的下一日，似乎只能重复。直到结尾二十分钟，镜头首次深入让娜的卧室
全篇是让娜的生活轨迹，她的人生和房间中任何物品的寿命区别不大，她的活动看似变化，实际上对应着完全静止的一个冰箱，一台洗衣机。让娜没有再婚因为不想再适应另一个人，生活的无聊令人焦虑又恐惧，她所做不是重修自己的处理器去重新把自己塞进原来的生活秩序中，只是静静的坐着。
她嵌在这个房间中。在整个拍摄流程中，让娜是一个空壳，她不会讲话，没有情绪，没有表达，她对抗生活的无聊秩序和观者去对抗她可以说是相通的。一个人不够自恋就会被生活的外部生命吞噬。
电影和人的呼吸始终保持相同节奏，情感转换平稳而丰富，201分钟，宛如也度过了Jeanne的三天生活。
Jeanne虽然靠着”出卖皮肉“的生意辛苦地维持单身母亲的生活，但也从未放弃那杯小馆里的咖啡。如同红色的丝巾的暗示，维持着她”高傲“的自尊。
当Jeanne试着在厨房的餐桌前用热水瓶里的咖啡做出小馆的味道时，却屡次失败。当然其中极大的可能是咖啡豆和制作方法的问题，但更大歧义是在地点。Jeanne的内心从来都没爱上这个厨房，那仿佛是她生活最重要的地方，但也是她生活的痛点。
故事里Jeanne最后一次走进咖啡馆，平日的座位被一个银白色卷发，戴着黑框眼镜，抽着烟的中年女人占据了。她只能在边上坐下，点了同样的咖啡。但正当他开始着同样的仪式，加奶，剥开糖纸，加糖搅拌，这次她却没有喝下一口，便掏出钱包留下几枚硬币，匆匆离开咖啡馆。仿佛连Jeanne都无法再忍受这种生活的假装。
最后当Jeanne把剪刀刺向嫖客，不仅让观众询问到底是什么打破了表面的和平。是儿子临睡前的谈话，还是加拿大的妹妹寄来的新式睡衣
有幸在2017年的上海国际电影节观看了这部极为特别的电影，整部电影的大部分内容是展示了一个无正式工作、依附男性获取物质、独自照料孩子的母亲的三天日常，观影过程中跟随着女主一起感受了日复一日乏味、隐忍的生活，作为观众也能在第三天来临时出现熟悉的场景时逐渐感到了枯燥、消极，直至不耐烦，这种情况下任何一次不顺心的遭遇都有可能导致心态失控，而剧情正好就在最后这一天安排了各种没好运的小事故，终于女主就这样看似云淡风轻的崩溃了，手起刀落彻底做了个了断；这是极度压抑之后的爆发
【让娜·迪尔曼】无力修复的生活
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