克里斯托弗诺兰的片子可以看出点记忆碎片的模样，打破传统线性叙事的模样，在一条总线的的描述下，再分成若干条平行线来叙述，他们的起点并非传统的时间顺序而是一个人物的不同时期，我把他们分为长发期，短发期和破相期，三个阶段相互穿插，同时描述，而这三个不同时期的起始点是影片开始时出现的三个镜头，长发期的尾随柯布，短发期尾随一个女人，破相期口中的手套。这即是下一个时期的开头也是上一个时期的结束。如果分别给每个时期以字母顺序，那么影片的顺序则是：长发期A，短发期A，破相期A，长发期B，短发期B，破相期B...以此类推。最后长发期的一个事件促成了短发，短发期的一个事件促成了破相。
我们带着疑问，为什么影片开头比尔说以下是在为自己辩解，为什么为什么他会剪短发，为什么他会破相，为什么手套会塞在嘴巴里，为什么他要去偷保险柜里的东西，为什么她尾随这个女人，为什么那个柯布要和那个女人一起骗他，在线与线的穿插中和故事的发展中一点点的回答了我们的疑问。
回想一下，他剪短发的原因，是因为在餐厅里一次遇到了上次被他偷窃的女人
（旧作整理，2017年首发于界面新闻）
2017年9月1日，《敦刻尔克》（Dunkirk）在中国大陆首映，虽然已经晚于北美首映将近一个月，但这部IMDB目前评分8.4，烂番茄（ROTTEN TOMATOES）新鲜度93%的电影仍然是国内观众最争议的9月新片，原因只有一个——克里斯托弗·诺兰。
“他让观众看到了想看到的，但好像又有点看不懂，这种困惑反而让人觉得理所应当。”豆瓣上，一位自称“诺吹”的网友评论——从2005年《侠影之谜》（Batman Begins）开始
我认为，在《Following》里，诺兰使用了两种镜头逻辑，即自然时间逻辑和剧情逻辑。我用自然时间逻辑指代按时间先后顺序交代事件经过的那部分镜头，它为数不多，看似点缀在整部影片中，实际上却起着骨架的作用；而剧情逻辑是按照主人公所面对和感知的外部世界来交代事件的部分，它充满了倒叙、联想、插入，正如人的意识一般杂乱，无头绪，但却充满了对心理细节的精微刻画。两种逻辑交互在一起，相互作用，产生了奇妙的效果。
电影以自首始，又以自首终，从时间上看，片头片尾的时间是紧密衔接的，由此这两组镜头构成了本片最大的自然时间逻辑，即一个男人向警察自首，叙述一件事情的经过。中间的几乎所有内容，不过是自首事件的插叙，是男人说出的详细情况。在自叙的开始部分，是男人关于他想出的following概念的概述，看似无关紧要，但仔细一看就会发现，这部分镜头完全是按照事件发生的先后顺序交代的，每一个镜头都是和剧情紧密相关的一次following。由此，这部分镜头构成了本片第二级的自然时间逻辑，后面的镜头
逆转再逆转，不管是看电影还是看书，都能被这种出其不意之后的出其不意深深折服，感叹创作者的奇思妙想而又逻辑严密。片中关于女主和守夜人的死亡顺序问题确实禁不起推敲，不过这一点瑕疵并不足以掩盖这部片子的精彩和经典。影片剪辑手法和《记忆碎片》一样，碎片化倒叙，有人说这部片子没有必要这样故弄玄虚，但仔细想想，如果按照正常时间顺序讲述故事的话，确实少了些刺激，希区柯克风的痕迹就淡了。
想起影片中有个细节，女主问柯布非得打比尔吗，柯布问女主非得和比尔上床吗，那时候我还真的以为女主和柯布是感情很深的情人，结果没想到柯布是带着杀女主的任务来的，让人心惊。只能说柯布戏里戏外都是出色的演员。
剧透，慎入。
《追随》是最近看的一部很棒的电影。从一堆相对冗长拖沓的电影中脱颖而出，眼前一亮。当然要谢谢小轼同学。
影片的一开始，安静的电影氛围下，一把男声独白在静静地叙述。向另一个叙述。对话画面和被叙述的故事画面相互交错交替出现。叙述故事的主角正是电影的主角比尔。比尔讲他喜欢尾随别人、窥视别人生活的癖好。这时就引入了另一个主角，比尔任意尾随的一个对象——柯布。这可以视为尾随的第一层含义的表现。比尔追踪柯布几天了，跟踪他去每一个地方，好奇想象着他的生活。直到柯布走到比尔面前说，你是谁，为什么跟踪我。第一层尾随关系随即被捅破以后，比尔发现原来柯布是一名入室盗贼，柯布看中了比尔身上强烈的窥私欲后邀请他一起作案，教会他盗窃的方式。故事到这里，仅仅只是开始。
电影的进行过程中，会时不时出现除柯布、比尔故事进展以外的另一条故事线，另一张男人的脸。看似两条主线同时进行，没有任何交代的，另一条故事线出现的时候顿感突兀，摸不着头脑。两个场景交替进行，短发西装男在酒吧搭讪一金发女人
“追随”悲观主义花朵
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