我们经常能从一些文学作品，电影电视中得知，二战战败后的日本，是一段非常艰难并且消沉的时期，虽然经济不断发展，但是民众仍无法从战争中的各种创伤，痛苦中走出来，因此，我们可以从很多文学作品中看到，他们的精神思想发生了很大的扭曲，也产生了许多可怕的社会问题。而这其中，曾经作为美军伴伴女郎（片中所提）的一部分日本女性更是遭受了社会及民众的鄙视，《零的焦点》正是反映这一当时社会现象的故事。
故事从新婚妻子祯子的丈夫失踪出发，以祯子的视角解读了其丈夫与另两位角色佐知子和久子之间隐瞒已久的关系。作为新时代女性代表的祯子与旧时代三人，其丈夫，佐知子，久子的碰撞，使这个故事导向了其想要表达的主题。而故事也切合了标题：3个女人，聚集于一点，最终各自归零。
祯子作为新时代女性的代表，根本无法想象战争时期人们的痛苦，特别是那些有着黑暗过去的女人，他们憧憬着美好的未来，但是又不愿去接受那些旧时代人们的过去，他们享用着甜美的成果，却似乎忘记了他们前辈的痛苦；
宪一作为曾经沦为美军爪牙
跑步回来，看到楼下物业公告牌上之前贴的一家做课外辅导的广告别人撕掉了，我很好奇，什么样的人会去撕毁这样的广告呢？
隔壁房东偶尔会回来，时常听他抱怨：“XXX号房的住户，白天老是把楼梯灯关掉，楼梯灯的费是公摊的，你出了钱，不开灯是浪费，反正是国家的。”
大体是因为用水不用自己出钱，所以楼下做小区清洁的阿姨洗衣服，从不心疼用水量，洗完了直接挂在我们楼下晾晒，也懒得把水拧干。
这就苦了住在二楼的我们。正对我们家阳台下面有一大片积水。积水来自于清洁阿姨未拧干的衣服晾晒的时候，积蓄下来的。积水过了几天都在，给蚊子提供了很好的寄生条件。结果我们家被害惨了，朵朵刚刚能说一些不熟练的句子，其中就有这句：“朵朵给蚊子咬了，要挠挠，要吹吹。”因为有积水，然后有紧邻小区的垃圾站，蚊子多的离谱，让我们非常苦恼，苦恼到我们一再考虑要不要干脆点，来次大折腾去另租个别的地方的房子。或者我买个甩干桶给楼下清洁的阿姨？
很多时候，我们看不惯别人，见不了社会的不公正，无法接纳别人，实质上源自于我们无法接纳自己
松本大师的零的焦点两年前就看过小说。对于前半部分印象很深，新婚的祯子觉得对自己的丈夫宪一一无所知。丈夫在新婚一个星期后出差一直未归，祯子踏上了去金泽寻找丈夫之路，宪一的哥哥也来到金泽帮忙寻找，却死于非命。后面的发展却记不起来了，只记得凶手是个女性，而杀人的原因也与当时的社会背景有关。
看到零的焦点的电影出来，迫不及待地看，三位女主角，都是我比较待见的日本女星。与前几天看过的东野圭吾X竹野内丰的《彷徨之刃》比起来，松本清张X广末凉子X中谷美纪X木村多江的《零的焦点》绝对是部从演技到场景到剧情都很不错的电影。后半部分被我遗忘的剧情，从电影的角度绝对是部女人戏，中谷美纪姐姐黑寡妇一般的形象一出场就显示出强大的气场，和广末凉子的婉约有一种冲击的美丽，看着看着遗忘的记忆慢慢复苏，终于想起来这是个压抑的故事。只是电影的结局和我记忆中的小说结尾似乎是两个版本。记忆中小说的结尾是平凡地道出了凶手的身份和当时日本女性的悲哀。而电影中，凶手的丈夫帮凶手顶罪，在竞选女市长的现场祯子叫了两声玛丽
作为松本清张的名作，我先不去讨论故事本身如何，只是看了这个版，还是震撼到了。虽然一直都不喜欢社会推理，没有本格的故事真的没法回味，但零的焦点，如果不把它当成推理小说，而是视作悬疑小说，那还是相当精彩的。
作为推理，当然还得划分为社会系的话，佐知子的犯罪动机还是不太够成立的…最初对鹈原的犯罪是来源于害怕自己曾经panpan的身份被曝光而影响到现在的身份和事业。可是鹈原当时的状态是，在东京新婚，准备完全结束在金泽的生活和关系网，彻底走人了，这里看不出他对知佐子能构成多大的威胁
悲天悯人的创造性思想，在脂翠嫣红的靡靡画卷中徐浮展开。
佐知子（玛丽）是上过女子大学的知识分子，在空袭中父母都死了，于是从大学退了学，为了给患肺病的弟弟挣治疗费而做事，在离开前只和将校级的军官上过床。
田沼久子（艾美）父母肺病死了，哥哥在战争中死去。
牡丹应与艳色同盛。佐知子和久子留待相依为命，无法珍重芳姿昼掩门的沦为美军的潘潘女郎。
鹈原宪一化名益三郎，与这两名女子有了接触。渐渐地，宪一和久子成为情侣。
然而宪一为了向上爬不顾一切，在经人介绍认识了美丽贤淑的闺阁女子祯子之后，互相倾慕不久即完婚。
婚后不久，宪一受命前往位于金泽的分公司办事，却并未在预定日期回返。祯子无法继续等待，遂起身前往金泽。在这一过程中，祯子发现自己对丈夫并不了解，鹈原似乎隐藏着无数的秘密。
佐知子摆脱了潘潘女郎的身份，化作社长室田仪作的夫人，她对于自己屈辱且沉痛不堪的历史，与其说是无奈辛酸和追魂般的避之唯恐不及，不如说是伤口结疤之后的百般造作和掩饰。得到成功之后百无聊赖的失望眼眸。
她的艳丽充斥着悲观的怨毒
所以不喜歡松本清張的作品。
松本先生總會完美的構造一個偉大的女權。
然後再釜底抽薪的將它擊碎。
松本先生總會刻畫出一個人見人愛的美男子。
女人們為他死的死、傷的傷。
然後再把這男子賜予一死。
在松本先生的筆墨里，永遠看不到「幸福」。
中谷美纪演出佐知子的時候，隱隱約約的看到了松子的一些東西。
這大概也是女性的性格。
無論再怎麼逞強也終究是個柔軟的人兒。
女權性格里的不服輸、即便自知是一條路走到死，也絕對豁出命的去守護此時的勝利。
因為父母空難雙亡、佐知子必須要帶著弟弟扛起一個家。
「戰爭能使一個孩子很快的長大」。
就像松子在監獄里時那樣，一旦進入了那個大環境、就要逼著自己成長。
逼著自己變強。
但是。
面對自己唯一的朋友久子，她一邊下狠心要殺死、一邊因為自己毀掉了久子終於盼到的幸福而悔恨。
內心的掙扎使她無法動手殺掉自己的朋友。
久子自知自己已經無路可走，被佐知子一步一步的推向深淵。
卻沒想到一屍兩命。令佐知子徹底的懂了自己的罪。
追根溯源、只怪世間男子太多情。
這也是松本先生的風格。
零的焦点：相比之下我大大中华其实是个很包容很善良的民族（纯吐槽）
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