《黄金时代》：披着散文情怀外衣的央视人物传记
唯一打动人的，还是贫穷中的爱情。
萧红作为女性来讲，是不合格的。但她作为艺术家来讲，是满分。敏感到神经质，残忍，把玩文字的天赋，勇敢，孤独，情感之上……艺术家的特质她一样不落。我喜欢她，羡慕她，佩服她。羡慕萧军那么爱她而潇洒，羡慕她为了写作和爱情可以奋不顾身。两人走投无路时，在那个寒酸的小餐馆吃饭的时候，我想，这是理想化了的所向往的爱情。我们都接受彼此的贫困，我们苦中作乐，我们乐在其中。没有任何掩饰，爱情生发于艺术，升华于贫穷和饥饿。
只有这一个片段，我愿意细细咀嚼，其他的，只有用力回想才记得住了。
从人物塑造上来讲，荧幕上的她欠了些火候。回想起萧红，我们想到坚强，爱萧军。其他的呢？甚至连根本属性文学灵气与孤独，都没有表现的很到位。萧红被汤唯塑造的太过于柔美，阴郁够了，可是缺了力道。还是有王佳芝的印记在，不过也许和汤唯的个人风格有关。从萧红的文字中看出，她是绝望中有淡然，但也有一点狠劲的。你越绝望我越不怕
萧红的一生都被男人给耽误了。
18岁那年，萧红义无反顾的同未婚夫汪恩甲住进了东兴盛旅馆，二人欠了六百块钱后，汪恩甲独自出走，从此杳无音讯。萧红被旅馆老板威胁卖作娼妓抵债，她没办法，大胆的向报社求助。也是在这旅馆这间昏暗逼仄的屋子里，她第一次遇见了她一生中的第一个也是最为重要的男人——“三郎”萧军。多年以后萧红问起萧军，那天在旅馆，他若不是看见她的那些写写画画，是否会弃她于不顾？萧军定是因为萧红的才气才爱上了她，可令人没想到的是，也正是因为这份才气招致了萧军的嫉妒与愤怒。
《黃金時代》觀後感──這就是亡命之徒的夢吧
十分喜愛導演許鞍華這次的作品黃金時代，一出戲院便由衷的認為這是今年度我看過最有膽識、最有企圖心、最認真的華語電影，沒有之一。這種喜好倒不是出自於我個人本來對於許鞍華的欣賞，恰恰是出於對許鞍華的「不信任」，因為以我對許鞍華的了解，無論從電影本身、或者電影劇本手稿(電影《桃姊》)、現場訪談，許鞍華的風格都具有「香港式的現代感」，往往細膩、乾脆而不矯情，然而對於蕭紅如此具有複雜性格的女性而言，觀影前難免惟恐許鞍華的特色受抹煞、掩蓋、喪失，甚至說民國四大才女任何一人的故事讓她(參見其拍攝過的《半生緣》)來拍攝或許都不會有這種觀影前違和感，惟一算是兩人比較相似之處大概是對於現實都有著「自嘲」的勇氣吧，簡言之讓許鞍華來拍蕭紅的確是一個非常怪的搭配。
這次導演許鞍華和編劇李檣其實玩的東西雖然並不新鮮，但的確很有趣，用學術點的語言就是使電影中所謂的「第四堵牆」坍塌，電影中就是用了大量的「獨白」去取代「對白」、「旁白」
满目皆风流，唯有雪皑皑。
不能说这是一部好电影。因为这种伪纪录片的、舞台式的间离表达方式的存在，造成了影片本身在故事叙述上的破碎零散，而这种破碎零散严重的影响了观影的顺畅感和过程感，而萧红去世时那段近乎直白的纯纪录片风格超出了原有的间离感，显得过分出戏。其次，电影很长，在很长的时间里，影片用事实上的单线性时间线索展现萧红这一生，主要笔墨又着于萧红萧军端木的情感始末，这种时间结构上的单一性又容易造成疲惫感，尤其是本片并无真正意义上的高潮段落。
但也不能说这是一部不好的电影。因为这种少见的影片表现方式带来了奇特的吸引力，一方面我处于“纪录片式”旁白与引用和正常叙事演绎的交叉点上，时时出戏又时时回味，另一方面电影极大的满足了我对于萧红本人、萧红相关人事、萧红所处背景的探究感。与其说《黄金时代》是一部电影，毋宁说是文本的颉取、文本的交叉、文本的影像呈现、文本的阅读体验。我事实上不停的回溯着影片中萧红的文字、其他人对萧红事迹的文字，照应着影片已有的表达，遐想着未呈现的表达
［黄金时代］ — 萧红内向生长
“黄金时代”出自萧红在日本时写给萧军的信：“这不就是我的黄金时代吗？此刻。”［黄金时代］讲述的就是萧红的一生，以及她所处的那个激荡时代的一个侧面和文化人的众生相。
那么这是一部传统意义上的传记片吗？我觉得不是。传记片往往基于某本自传进行改编，取人物的某个阶段、某些重要经历进行描述和必要的渲染。而［黄金时代］收集了几乎全部萧红的生平材料、作品、他人回忆口述进行统计，覆盖了她尽管短暂但跌宕起伏的全部生命历程。不客气地讲，在素材的选取上这部影片接近于一本流水帐，从和历史的重合度上讲几乎是完美无缺的，一字一句都在还原历史的本来面目。哪怕是作为人物传记，这也在最大程度上减弱了电影的趣味性。
此外，若看作传记片的话，它的统一性也是很弱的。对比拿奥斯卡的［国王的演讲］，后者只选取了亨利六世克服口吃的一段励志故事，而［黄金时代］涵盖了萧红从出生到死亡的全部经历，没有放过任何一个阶段。如其开头的方式：汤唯直面镜头慢慢的，面无表情地道出自己的生卒年。显示了极大的叙事野心。
感人！《黄金时代》：一部不成功的野心之作
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